隨著(zhù)《山河令》的熱播，關(guān)于耽改劇的討論再次被擺上臺面，但一次次的討論都未能解決那個(gè)終極問(wèn)題，即：我們能不能以正常眼光看待耽改作品？
伴隨耽改劇而來(lái)的關(guān)鍵詞句主要有賣(mài)腐、男演員下海、想紅想瘋了甚至內娛完了。
每當看到這些熟悉的字眼，都覺(jué)得可氣又可笑，必須得承認這些現象都是客觀(guān)存在的，但無(wú)差別掃射，把所有耽改作品和該題材拍攝演員都一棒子打死，也太不公平了。
為什么男演員和女演員拍偶像劇是神仙愛(ài)情，兩位男演員就成了賣(mài)腐？為什么其他題材都不會(huì )得到獵奇眼神，而到了耽改劇這里，就變成了男演員下海？
每個(gè)圈層都有一條鄙視鏈，媽粉看不起女友粉，唯粉看不起cp粉，而憑借耽改劇大紅大紫的演員們，被提起來(lái)總少不了一句賣(mài)腐出身，似乎沒(méi)拍過(guò)耽改劇的總格外高貴一些。
這刻在骨子里對少數派群體的否認和鄙夷，看來(lái)不是空喊幾句平權，就能消失殆盡的。
憑心而論，耽改劇這些年已經(jīng)足夠小心翼翼如履薄冰，拿出比一些爛劇高出十倍的誠意，卻依然得不到一句公正評價(jià)。
說(shuō)到耽美劇，我們不會(huì )把《霸王別姬》、《藍宇》、《春光乍泄》等電影納入其中，因為它們在藝術(shù)的渲染上更為強烈，所訴說(shuō)的故事也更加基于現實(shí)，而普通受眾對于耽美的要求其實(shí)非常簡(jiǎn)單，那就是漂亮的愛(ài)情。
這既定義了演員顏值，也定義了故事的情感方向，觀(guān)眾不想在一部耽美劇中看到太多分支的情感，能滿(mǎn)足大部分人對另類(lèi)愛(ài)情的窺探欲，以及這種看似高嶺之花不接地氣，實(shí)則囿于世俗的情感，如何在一個(gè)沒(méi)有阻礙，或者就算有阻礙也能完美解決的世界觀(guān)里，順順利利的皆大歡喜就夠了。
涉獵耽美劇多年，內地第一部引起網(wǎng)友注意的耽美劇，是由孔垂楠、黃禮格主演的網(wǎng)絡(luò )電影《類(lèi)似愛(ài)情》。
該影片導演對于《類(lèi)似愛(ài)情》的想法非常深且廣，他不是想單純拍一個(gè)愛(ài)情故事，他希望能探索人性，打破人們對傳統道德觀(guān)念的鉗制，令大眾能更加理智寬容的看待另類(lèi)愛(ài)情和該群體。
但是，這部電影上映于2014年，雖然腐女已經(jīng)漫山遍野，但耽美文化依然屬于小眾群體的狂歡，導演空有想法，卻沒(méi)有前人給他經(jīng)驗教訓，只能在黑暗中試著(zhù)摸索，最終沒(méi)能很好地將想法與劇情相結合，導致成品也只滿(mǎn)足了順順利利，皆大歡喜。
雖然這部電影的劇情老套且俗氣了些，但它將該群體所面臨的，來(lái)自于社會(huì )和家庭的困境，比較直白地鋪陳在觀(guān)眾眼前，在某種程度上來(lái)說(shuō)是一種立足于現實(shí)的進(jìn)步。
由于《類(lèi)似愛(ài)情》吹響了內地耽美的第一哨，給孔垂楠和黃禮格帶來(lái)了空前關(guān)注，隨后一大批耽美劇紛紛登上網(wǎng)絡(luò )平臺。
不完全統計，能叫得上名字的就有《逆襲》、《盛勢》、《煙袋斜街10號》、《靈界室友》、《識汝不識丁》、《愉此一生》、《決對爭鋒》…真的太多了。
這么多耽美劇，難道每一部都能成為爆款嗎？不，真正被大家記住的有兩部，一部是由黃景瑜和許魏洲主演的《上癮》，一部是臺灣CHOKOTV的自制劇《HIStory》系列。
可能大家比較熟悉《上癮》，2016年它播出的時(shí)候，夸張點(diǎn)來(lái)說(shuō)，（腐女）萬(wàn)人空巷，不看《上癮》你就out了，連劉德華都在看呢。
看一下時(shí)間，直到2016年，耽美劇還在大膽地拍愛(ài)情呢，那又是從什么時(shí)候開(kāi)始，耽美劇變成了耽改劇，二者又有什么區別呢？
耽改指的是改編自耽美小說(shuō)，但又因為各種客觀(guān)因素，只得隱晦處理雙男主的感情線(xiàn)，最常見(jiàn)的做法是放大劇情以掩飾愛(ài)情，或者直接改為搭檔、知己情。
正所謂：人生得一知己，足矣。
在這個(gè)基礎上，我們看到了《鎮魂》和《陳情令》，這兩部作品堪稱(chēng)耽改先鋒和里程碑。
而二者最顯著(zhù)的區別在于，《鎮魂》似乎還沒(méi)完全從耽美向耽改的轉變中適應過(guò)來(lái)，劇情之零散、尷尬和那些年的網(wǎng)絡(luò )耽美劇毫無(wú)二致。
相比之下《陳情令》做得好多了，編劇在調整原著(zhù)時(shí)間線(xiàn)、修復劇情bug以及雙男主的感情處理上，都做得相當到位。
再加上多年來(lái)市場(chǎng)積累，觀(guān)眾品味改變，大環(huán)境對于感情多元素的包容，《陳情令》憑借著(zhù)天時(shí)地利人和，一舉大爆出圈，順便向娛樂(lè )圈輸送了兩位頂級流量。
耽美向耽改的轉變或許讓很多喜歡耽美文化的粉絲不滿(mǎn)，覺(jué)得既然不能完全尊重主角的愛(ài)情，倒不如讓他們永遠做個(gè)紙片人。
但如果眼界放寬一點(diǎn)，會(huì )發(fā)現這未嘗不是一件好事，幕后之手野心勃勃，不再滿(mǎn)足于只吸引腐女，而是試圖充分開(kāi)發(fā)整個(gè)IP，將受眾從原著(zhù)粉擴大到路人盤(pán)，甚至像《陳情令》一樣，將國風(fēng)文化輸送至全球。
后來(lái)的《鬢邊不是海棠紅》更是證明了這一點(diǎn)，相信未來(lái)會(huì )有越來(lái)越多的耽美文被改編成正劇內核。
每一位關(guān)注國產(chǎn)影視的粉絲，都希望看到國劇能百花齊放，各種題材爭相斗艷，市場(chǎng)是一塊大蛋糕，既然總要有人來(lái)分食，耽改劇又何嘗不可呢？