南唐中主李璟，也就是千古詞帝李煜的父親，也是寫(xiě)詞高手，他給我們留下了四首詞。李璟存詞雖少，但都是精品，可以跟后主李煜的那些名篇相媲美。
今天跟大家分享一首李璟的《攤破浣溪沙·菡萏香銷(xiāo)翠葉殘》，這首詞上下闋的首句，都是千古名句。
攤破浣溪沙
菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢(mèng)回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。 多少淚珠何限恨，倚闌干。
詞牌攤破浣溪沙，又名添字浣溪沙、山花子，是浣溪沙的別調。李璟的這首《攤破浣溪沙》，是寫(xiě)秋天時(shí)閨思婦的愁緒。
菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。
菡萏（hàndàn）：古人稱(chēng)未開(kāi)的荷花為菡萏,即花苞，后成為荷花的美稱(chēng)。
西風(fēng)：秋風(fēng)，中國大陸秋季一般都刮西北風(fēng)，所以古人就用西風(fēng)代指秋風(fēng)。
美麗的荷花凋零，香氣漸漸消失，翠綠的凋殘，秋風(fēng)從萬(wàn)綠波間吹起，令人無(wú)限惆悵。
王國維《人間詞話(huà)》中說(shuō)：南唐中主詞菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間，大有眾芳蕪穢、美人遲暮之感。
眾芳蕪穢、美人遲暮是出自屈原的《離騷》：雖萎絕其亦何傷兮，哀眾芳之蕪穢 。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮 。它傳達的是一種美好的志愿沒(méi)有實(shí)現，而時(shí)光飛逝的哀嘆。
李璟的這兩句詞，本是寫(xiě)景，為什么會(huì )產(chǎn)生王國維的眾芳蕪穢、美人遲暮之感呢？這就在于李璟用詞的精妙。第一句寫(xiě)荷花，特意用了菡萏、香這樣美好的字眼，讓人想見(jiàn)荷花之美麗，但后面接一個(gè)銷(xiāo)字，立即將這種美好給毀滅了，同樣寫(xiě)荷葉，用翠葉，翠色讓人想到那勃勃的生機，但后面接一個(gè)殘字，便讓人感到時(shí)光的殘酷，如果將它們改成荷花凋零荷葉殘，就不會(huì )產(chǎn)生這樣的藝術(shù)效果。
從詞中的主人公思婦來(lái)看，她看著(zhù)那美麗的荷花凋殘，自然也會(huì )想到自己的容顏衰老，容顏衰老并不可怕，可怕的是，在她這最美好的時(shí)光里，她的丈夫遠在邊塞，她的容顏是在寂寞中衰老，她的生命是在空虛中凋殘，這才是她是痛苦的。
而對于詞人來(lái)說(shuō)，荷花、思婦的命運，是詞人內心的投射，他內心美好的志愿沒(méi)有得到實(shí)現，而時(shí)光就這樣消逝了。
在短短的十四個(gè)字中，能產(chǎn)生如此豐富的聯(lián)想，這就是漢語(yǔ)的魅力。
還與韶光共憔悴，不堪看。
韶光：美好的時(shí)光。
這兩句，就是直說(shuō)，自己的美好時(shí)光也消逝了，自己美好的容顏也憔悴了，所以再也不忍看到那凋零的荷花，凋殘的荷葉。
陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》中說(shuō)：南唐中主《山花子》云：‘還與韶光共憔悴，不堪看?！林劣糁?，凄然欲絕，后主雖善言情，卒不能出其右也。
就是說(shuō)這兩句寫(xiě)得無(wú)比凄涼，后主李煜，雖善言情，也不能超過(guò)它。
細雨夢(mèng)回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。
雞塞：古塞名，為雞鹿塞的簡(jiǎn)稱(chēng)，今陜西省橫山縣西。這里指邊塞。
徹：大曲中的最后一遍。吹徹意謂吹到最后一曲。
玉笙寒：笙以吹久而含潤，故云寒。玉笙以銅質(zhì)簧片發(fā)聲，遇冷則音聲不暢，需要加熱，叫暖笙。
細雨之中，我從遠去邊塞的夢(mèng)中醒來(lái)，在小樓上吹了許久的笙，直到簧片含潤，音聲不暢。
這兩句，也是被無(wú)數人贊賞的千古名句。
南宋胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》前集卷五十九引《雪浪齋日記》：荊公問(wèn)山谷作小詞曾看李后主詞否？云：曾看。荊公云：何處最好？山谷以一池春水向東流為對。荊公云：未若‘細雨夢(mèng)回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒’。又‘細雨濕流光’最好。
荊公是王安石，山谷是黃庭堅，王安石問(wèn)黃庭堅李后主的詞哪首最好，黃庭堅說(shuō)一池春水向東流（《虞美人·春江花月何時(shí)了》）最好，王安石就說(shuō)比不上這兩句細雨夢(mèng)回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。王安石這里把這首詞誤當成后主李煜的詞，但他對這兩句詞的評價(jià)卻是不錯的。
這兩句所寫(xiě)之情境極為曲折，思婦因愁緒而入夢(mèng)，在夢(mèng)中去到邊塞與丈夫相會(huì )，又從這樣的美夢(mèng)中跌落回現實(shí)，夢(mèng)中歡會(huì )的丈夫，突然又遠在邊塞之外，自有無(wú)限凄楚之感。而夢(mèng)境、夢(mèng)回，都籠罩在蒙蒙細雨的氛圍之中，增添凄迷朦朧的意境。
當思婦夢(mèng)回，她只能獨自在小樓上吹笙排遣，然而內心的愁緒如山，如何能排遣，那吹久而寒的玉笙，發(fā)出暗啞不協(xié)律的聲音，就像思婦的哭聲。
這兩句寫(xiě)得情感曲折動(dòng)人，意境凄迷唯美，故而能得到王安石極高的贊賞。
多少淚珠何限恨，倚闌干。
何限：無(wú)限
眼中多少淚，胸中多少恨，倚欄望遠，難以排遣。
多少、何限，仿佛要將思婦內心的悲苦一泄而出，然而最后用倚欄干三字頓住，讓人意難平。
人生的悲苦是恒常的，并不是一場(chǎng)痛哭能夠發(fā)泄得完，對于詞中的思婦來(lái)說(shuō)，她每天都要面對著(zhù)這樣的日子，所以最后用倚闌干三字頓住。而倚欄干三字，在結構上與上闋相呼應，上闋所寫(xiě)之景，正是思婦倚欄所見(jiàn)。
李璟的這首詞，寫(xiě)的是常見(jiàn)的主題——思婦秋思，但用詞精妙，意蘊豐富，能引發(fā)人產(chǎn)生不同的感受，形成豐富的美學(xué)感受，是不可多得的千古名篇。不輸后主，并非虛言。