作者：范詠戈（中國作家協(xié)會(huì )影視文學(xué)委員會(huì )副主任）

一邊是農民工們上門(mén)討薪，包工頭跑路，一邊是彪哥找到包工頭談心，最終約定了付錢(qián)的日子；李桂花和陳老三兩鄰居為了養雞和養狗鬧得不可開(kāi)交，彪哥兩邊勸和，終于讓他們各退一步，矛盾得到解決；還是彪哥，翻山越嶺為癱瘓村民老許索要賠償金；又是彪哥，妻子臨產(chǎn)找不到他，女兒大婚他中途離場(chǎng)去處理熱線(xiàn)求助——廣播劇中這位彪哥是誰(shuí)？為什么群眾有事總愛(ài)找他？由遼寧省委宣傳部指導、遼寧廣播電視臺等單位制作的廣播劇《有事找彪哥》以接地氣的手法和平實(shí)感人的故事，在看似凡人瑣事的敘述中，表達了深刻的主題，給聽(tīng)眾帶來(lái)不一樣的體驗和感動(dòng)。

《有事找彪哥》取材于遼寧阜蒙縣司法局副局長(cháng)張彪的英模事跡。作為一名司法戰線(xiàn)的老兵，張彪在30多年中行程30多萬(wàn)公里，辦理人民調解、法律援助案3800余件，以踏破鐵鞋，磨薄嘴皮，踏爛門(mén)檻的精神，用春風(fēng)化雨的溫度把握情理法的尺度，在復雜利益關(guān)系中求得最大公約數。他和他的法律服務(wù)團隊為人民撐起了公平正義的一片藍天，讓老百姓獲得了依法治國、平安中國的幸福感。張彪本人獲得全國最美公務(wù)員等榮譽(yù)稱(chēng)號，廣播劇《有事找彪哥》取材于此。

《有事找彪哥》題材新穎，主題鮮明，故事生動(dòng)。全劇以三集篇幅講了四個(gè)故事，個(gè)個(gè)小中見(jiàn)大，聚焦維護群眾合法權益，提升基層社會(huì )治理水平的時(shí)代課題，展現基層司法干部把群眾滿(mǎn)意作為出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)的初心。劇中的人民調解員，充分發(fā)揮人民調解第一道防線(xiàn)的作用，促進(jìn)情、理、法深度融合，將社會(huì )矛盾糾紛化解在基層，化解在萌芽狀態(tài)，并且在實(shí)踐中創(chuàng )建推廣彪哥調解模式，組織、建設、壯大法治服務(wù)團隊，他們行走在加強和創(chuàng )新社會(huì )治理新模式，凈化基層政治生態(tài)探索的路上。劇中四件不同類(lèi)型的凡人小事中有沖突、有矛盾，雞毛蒜皮也好，家長(cháng)里短也好，處理不好，小則鄰居失和，大則造成社會(huì )不穩定?！队惺抡冶敫纭芬彩且徊啃蜗蟮钠辗ń滩?，可以當作人民調解員的入職教科書(shū)。該劇以專(zhuān)業(yè)的法律知識和行為作為內核，從彪哥一個(gè)人的故事說(shuō)開(kāi)來(lái)，讓人們懂法、知法，了解人民調解工作的重要性和工作過(guò)程，有效避免了主題空洞或流于說(shuō)教。

《有事找彪哥》之所以能夠使聽(tīng)眾入耳入心，是因為主創(chuàng )充分把握了廣播劇的創(chuàng )作規律，將廣播劇特有的藝術(shù)魅力充分發(fā)揮。這部劇最大的亮點(diǎn)是主人公本色出演。英模人物本色出演，有一種天然自帶的親切感，但也是難點(diǎn)，即非專(zhuān)業(yè)演員和他人配戲的困難。為此，導演安排老戲骨演員黃曉娟和張彪演對手戲，取得了既強化真實(shí)感、生活化，又充分展現出人物性格魅力的藝術(shù)效果，其他非專(zhuān)業(yè)演員細膩真情的表演則展現了劇中每位人物的性格特質(zhì)魅力。劇中無(wú)論是對白語(yǔ)言還是敘述語(yǔ)言，都做到了準確中不失詼諧，并帶有濃濃的東北鄉土風(fēng)，使彪哥品牌更加彰顯?！队惺抡冶敫纭芬魳?lè )設計準確到位，用馬頭琴、潮爾、二胡、板胡四種民族樂(lè )器與交響樂(lè )隊融合，并通過(guò)運用其它聲音介質(zhì)拓寬廣播劇的時(shí)空。尤其在講述張彪的四個(gè)調解故事中嵌入家人的時(shí)空板塊，妻子女兒在家也一如既往地喊他彪哥，既親切又詼諧。廣播劇雖然沒(méi)有可視畫(huà)面，但充分利用廣播劇聲音造型的優(yōu)勢，能夠給聽(tīng)眾提供寬闊的想象空間。廣播劇作為戲劇化的音樂(lè )形式，以人物對話(huà)和解說(shuō)為基礎，并且充分運用音樂(lè )伴奏、音響效果加強氣氛，使觀(guān)眾參與創(chuàng )造，從中獲得藝術(shù)美的享受。

《光明日報》（ 2022年07月06日15版）

來(lái)源： 光明網(wǎng)-《光明日報》