1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿《峰爆》正式上映，為2021年中秋檔打響了第一炮。

一次難得的機會(huì )下，導演李駿了解到鐵道兵的歷史，在深挖這群平凡英雄故事之后，他意識到，鐵道兵們的精神值得用一部電影去傳達。

思來(lái)想去，李駿繼續以自己擅長(cháng)的商業(yè)類(lèi)型片方式打開(kāi)這個(gè)項目，并最終以災難片的形式作為《峰爆》的支點(diǎn)。

想法很好，但實(shí)操非常難。災難片的難不僅是在劇本創(chuàng )作上，追求戲劇化的同時(shí)，仍保持現實(shí)意義，而且在視效方面上，有更加嚴苛的要求，要用特效讓大家置身在沒(méi)有經(jīng)歷的事件中。

于李駿自身而言，過(guò)往很少看中國制造的純正災難片，更多是像《流浪地球》這種災難 的影視作品。這同樣是中國災難電影的困境。

事實(shí)上，中國電影市場(chǎng)中，并不缺和災難題材相關(guān)的作品。

本世紀初，就曾誕生了《緊急迫降》等膾炙人口的優(yōu)質(zhì)作品；隨著(zhù)中國電影工業(yè)化進(jìn)展速度的加快，近十年更是誕生了《烈火英雄》《中國機長(cháng)》等展示中國式救援的影片，并均獲得了不俗的票房成績(jì)。

為更好了解中國災難電影創(chuàng )作，1905電影網(wǎng)、電影頻道融媒體中心、M大數據共同發(fā)布《高口碑精品化——近十年災難片市場(chǎng)觀(guān)察》，對中國市場(chǎng)中災難片進(jìn)行全方位的解讀和分析。

災難題材電影少而精

改編真實(shí)事件成風(fēng)向標

2012年至2021年8月底，中國電影市場(chǎng)上映含有災難題材的影片共計51部，共累計獲得超186億票房成績(jì)。在51部影片中，國產(chǎn)片為22部，自2019年起，國產(chǎn)災難題材作品的年產(chǎn)量超過(guò)或持平于引進(jìn)片。

雖然在數量上仍有差距，但國產(chǎn)片的票房收益占比超65%?？梢?jiàn)，國產(chǎn)片的勁頭不容小覷。

《峰爆》之所以反復提及災難片概念，很大程度上在于近十年中國上映的災難片中，完全突出災難本身的作品較少，更多的作品是在實(shí)現災難 的多元融合。

相比較《環(huán)太平洋》《侏羅紀世界》《哥斯拉2：怪獸之王》等好萊塢商業(yè)電影的天馬行空，中國災難電影的創(chuàng )作多數以真實(shí)事件改編，講述抗災、救災過(guò)程中人民守望相助、共克時(shí)艱的感人故事。

在中國電影人的鏡頭下，越來(lái)越多的平凡英雄和逆行者被觀(guān)眾銘記，這類(lèi)救援題材的災難片多達7部，票房累計超65.15億。

《烈火英雄》《救火英雄》《逃出生天》的消防員群體、《中國醫生》的醫護人員、《中國機長(cháng)》的民航工作者均在影片上映之后，或多或少都引起了觀(guān)眾的共情，并引發(fā)社會(huì )共振。

很顯然，這類(lèi)災難片已經(jīng)成為當下以及電影人未來(lái)長(cháng)時(shí)間創(chuàng )作的主要方向。這類(lèi)影片深耕中國社會(huì )實(shí)情，從小事出發(fā)，展望大國風(fēng)范。除了剛上映的《峰爆》之后，杜江主演的《驚天救援》、歐豪主演的《絕地追擊》，以及甄子丹主演的《搜救》，從目前曝光的劇情梗概來(lái)看，均屬該范疇。

中國觀(guān)眾一直是追求強情感表達的群體。因此在過(guò)去一段時(shí)間里，偏人物情感的災難片多是電影人創(chuàng )作的重點(diǎn)?！赌蠘O之戀》《太平輪》在內的多部影片亦是如此，這類(lèi)影片通常以災難作為切口，去探索事件中心人物生存時(shí)所有的情感共鳴。

這類(lèi)影片多展現細膩情感，使得影片類(lèi)型化特征較弱，進(jìn)而直接導致上映時(shí)的市場(chǎng)體量較小。即便是《太平輪》這樣強卡司陣容的影片，依舊很難讓觀(guān)眾找到情感動(dòng)機，進(jìn)而無(wú)法刺激后續的觀(guān)影欲。

除此之外，動(dòng)作冒險也是災難片融合的常見(jiàn)元素。這類(lèi)影片側重強情節、快節奏，雖然上映前期票房不錯，但這種災難片在故事處理上，時(shí)常捉襟見(jiàn)肘，又或者無(wú)法將驚險場(chǎng)面與豐富細膩的情感表達進(jìn)行有機平衡。

最終，這類(lèi)影片的口碑和票房都容易呈現斷崖式下跌?！侗灞贰短臁せ稹吩趦鹊?部電影便是如此。

當然，在眾多災難片的創(chuàng )作中，以《流浪地球》為代表的科幻災難片異軍突起，有機會(huì )彎道超車(chē)。市面上多數說(shuō)《流浪地球》打開(kāi)了中國科幻電影元年，而回顧海外科幻電影，被觀(guān)眾奉為經(jīng)典的《2012》《后天》《星際穿越》等作品，均是含有災難元素的電影作品。

不少作者在創(chuàng )作科幻題材的作品時(shí)，多數會(huì )對未來(lái)世界進(jìn)行猜想，甚至是對當下做出警示，而這類(lèi)警示最終多數是以災難呈現在了作品中。

隨著(zhù)社會(huì )對中國科幻電影創(chuàng )作的鼓勵，未來(lái)有越來(lái)越多機會(huì )看到災難 科幻的電影出現，張小北執導的《拓星者》、導演李陽(yáng)新作《從21世紀安全撤離》，以及即將開(kāi)拍的《流浪地球2》，均有機會(huì )成為爆款。

災難電影成災難？

作品口碑兩極分化

電影《峰爆》于上周進(jìn)行了電影之后，分別在淘票票和貓眼開(kāi)出了9.4和9.5的高分，可見(jiàn)，這部影片是實(shí)打實(shí)的出彩。

放眼中國電影市場(chǎng)，近十年上映的災難片口碑整體較高，評分在6分以上占比超70%，6-7.5分的影片22部，7.5分以上12部。但不能忽略的是，2018年之前，高口碑的國產(chǎn)災難片數量較少，部分影片表現差強人意，甚至是電影院中的災難。

2019年，一切都出現了轉機。

以《烈火英雄》《中國機長(cháng)》為代表的國產(chǎn)災難片涌出，在類(lèi)型上結合了動(dòng)作、科幻等強元素，并將更精良的制作與文化內核進(jìn)行巧妙融合，很快就抓住了中國觀(guān)眾的眼睛和情緒，并帶動(dòng)了整體中國災難電影的口碑質(zhì)量。

這種提升體現了中國電影工業(yè)的進(jìn)步，正如前文所說(shuō)，災難片同科幻片一樣，非常依賴(lài)特效對災難環(huán)境的復原。而在特效環(huán)境里，造假容易，造真更難，這也導致過(guò)去不少災難電影創(chuàng )作中，容易遇到困難。

正如李駿在采訪(fǎng)中提到的，為了更好的展現《峰爆》中的山體內容，幾乎所有場(chǎng)景都是實(shí)景拍攝，更是為此搭建了一座小鎮。當然，實(shí)景是一部分，電影在后期完成中，依舊需要特效的幫助，實(shí)際上，在每一個(gè)實(shí)景里都有其他的特效的加入，它是一種結合。

這種結合恰好是當下中國電影快速發(fā)展的證明。付出和回報都是相應的，隨著(zhù)在制作上越來(lái)越講究，災難片的票房成績(jì)也越來(lái)越漂亮，票房在10億以上的影片中，國產(chǎn)電影占比較大——《流浪地球》《中國機長(cháng)》《烈火英雄》《中國醫生》，均是近三年的電影作品，而這些作品讓世界看到了中國速度，同時(shí)也看到了中國故事。

但不可否認的是，目前票房在5000萬(wàn)以下的災難片仍占比較高，甚至像《薩利機長(cháng)》《勇往直前》有著(zhù)較強口碑基礎的作品，最終票房也并不理想。在這種兩極化的市場(chǎng)表現下，也進(jìn)一步刺激了宣傳、發(fā)行在內的從業(yè)者，如何對災難題材的精品電影進(jìn)行二次包裝，吸引更多的觀(guān)眾買(mǎi)單。

電影《峰爆》必然不是開(kāi)始，但它有機會(huì )成為災難電影的一個(gè)坐標，不管是從電影創(chuàng )作的工業(yè)化角度，還是后續在面對市場(chǎng)時(shí)的態(tài)度，都值得復盤(pán)它是如何在激流勇進(jìn)的中秋檔中，占據自己的獨家位置，成為檔期里想看指數最高的影片。

當然，我們更期盼，在新時(shí)代的背景下，用更多高口碑、精品化的災難影片傳播中國有意愿、有情懷、有能力擔當人類(lèi)命運的聲音。

附錄：2012-2021中國上映的災難片市場(chǎng)表現