不管你喜歡不喜歡俄羅斯，這個(gè)繼承了前蘇聯(lián)大部分衣缽的戰斗民族依然有著(zhù)自己獨特的不容忽視的力量。包括電影在內的俄羅斯文學(xué)藝術(shù)在世界歷史中占有重要地位，盡管隨著(zhù)蘇聯(lián)的解體，今日俄羅斯在各個(gè)方面的影響力都不復當年，但從《火海凌云》這部題材普通的災難片中依然可以一窺俄羅斯文藝的深厚歷史積淀，以及其獨特的藝術(shù)表現手法。
影片的前世今生
《火海凌云》翻拍自1980年的同名經(jīng)典影片《機組乘務(wù)員》，在中國上映時(shí)換了個(gè)比較商業(yè)化的名字。當年的《機組乘務(wù)員》在前蘇聯(lián)時(shí)代就曾引得萬(wàn)人空巷，盛名一時(shí)。1980年代之前出生的中國人，應該有不少人對這部前蘇聯(lián)影片印象深刻。在好萊塢大片進(jìn)入中國之前，可想而知如《機組乘務(wù)員》這樣的災難片對于當時(shí)少見(jiàn)多怪的國人會(huì )產(chǎn)生怎樣的震撼，這一點(diǎn)從《卡桑德拉大橋》就能管窺一二。上世紀七十年代，世界影壇曾經(jīng)產(chǎn)生過(guò)一股災難片熱潮。除了《卡桑德拉大橋》之外，《火燒摩天樓》、《海神號》、《大地震》等等，都對后世產(chǎn)生了重要影響。災難片勃發(fā)于1950年代，興盛于1970年代，聯(lián)系當時(shí)的世界形勢，亦不難探究其社會(huì )心理方面的根源?！稒C組乘務(wù)員》也是受到了西方電影的影響而誕生的，只不過(guò)采用的是蘇聯(lián)時(shí)代的電影語(yǔ)言。在節奏緩慢的前半部分，你甚至能嗅到《辦公室的故事》、《莫斯科不相信眼淚》等蘇聯(lián)經(jīng)典文藝片的味道。草蛇灰線(xiàn)，伏脈千里，其藝術(shù)手法在今天的翻拍版《火海凌云》中依然有跡可循。
新舊版本的不同
《火海凌云》大體沿用了舊時(shí)的故事框架，但在人物設定上進(jìn)行了不少變化，使之更符合今日俄羅斯之境況。影片前半部分依然如舊版電影一樣，講訴了機組乘務(wù)員之間的瑣事，用以刻畫(huà)幾個(gè)主要角色的性格特征，為后面的驚天大冒險埋下伏筆。然而在好萊塢商業(yè)片中，這種過(guò)分的鋪墊很少見(jiàn)。在好萊塢的商業(yè)敘事中，在真正的高潮到來(lái)之前，往往會(huì )設定幾個(gè)小小的高潮，這幾乎成了機械但有效的行業(yè)標準。在間隔幾分鐘掀起一個(gè)高潮都有標準的好萊塢電影敘事模式面前，《火海凌云》這樣的敘事手法無(wú)疑是很冒險的。但任性的俄羅斯人似乎自有想法，而好在影片面對的也是俄羅斯人，是以本片上映一個(gè)月就以2200萬(wàn)美元的成績(jì)成為本年度俄羅斯電影票房的霸主。在蕭條的俄羅斯經(jīng)濟境況之下，這是一個(gè)驚人的成績(jì)。值得一提的是，當年的舊版電影，機組人員設成一個(gè)分工不同但團結有序的整體，以大無(wú)畏的集體主義精神奉獻了一場(chǎng)克難救險的偉大愛(ài)國行動(dòng)。新版的《火海凌云》則更突出了機組人員的不同的性格特征，并不回避他們之間的個(gè)性和矛盾，甚至不忘找機會(huì )對延冗至今的俄羅斯權貴痼疾進(jìn)行了一番諷刺和批判。兩個(gè)版本各有千秋，無(wú)所謂高下之分，有趣的地方在于電影背后的微妙的社會(huì )心理變化，值得玩味。
《火海凌云》的亮點(diǎn)
當然，作為災難片，真正的價(jià)值在于災難部分的藝術(shù)表現?！痘鸷Ａ柙啤返木A和高潮在影片的后半部分體現出來(lái)了。實(shí)習飛行員古辛和機長(cháng)津琴科要分別駕著(zhù)飛機從地震和火山噴發(fā)的險境中逃出生天。和資金雄厚、敘事模式成熟的好萊塢災難片比場(chǎng)面的宏大，俄羅斯電影顯然做不到。一部災難片，難以想象沒(méi)有驚天動(dòng)天的大災難場(chǎng)面會(huì )是一副怎樣寒磣的畫(huà)面，《2012》不就是靠天翻地覆來(lái)唬人的嗎？可是，《火海凌云》就偏偏以極小的格局玩出了大大的花樣。關(guān)鍵在于影片很老道地制造出了緊迫感和危機感，好幾個(gè)橋段都是在千鈞一發(fā)之際化險為夷，看得讓人揪心但過(guò)癮。在這一點(diǎn)上，倒是值得好萊塢反過(guò)來(lái)學(xué)習一番的?！痘鸷Ａ柙啤坊ㄐ″X(qián)辦大事，走得是和財大氣粗的好萊塢截然不同的路子，可謂在小場(chǎng)面中玩出了大驚喜，這應該是本片最讓人肯定的地方。這也是一個(gè)誕生了愛(ài)森斯坦和《戰艦波將金號》的國度，注定不會(huì )在電影世界中徹底沉寂的一個(gè)標志。
前蘇聯(lián)的電影的榮耀
前蘇聯(lián)電影對中國觀(guān)眾影響深遠，前蘇聯(lián)的電影藝術(shù)理論在世界電影史上占有極其重要的地位。電影蒙太奇這個(gè)詞，就和蘇聯(lián)電影人愛(ài)森斯坦、庫里肖夫和普多夫金密不可分。如果將電影藝術(shù)的外延拓展到更廣闊的文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域，普希金、托爾斯泰等泰斗級的人物足以讓世界為之低頭，這也是為什么雖然前蘇聯(lián)的社會(huì )制度和西方世界迥異不同，但依然能在各個(gè)領(lǐng)域做出驚人成就的重要原因。隱藏于歷史血脈中的創(chuàng )造力雖會(huì )一時(shí)折戟沉沙，但絕不會(huì )永世沉淪。所以，我們能看到在相對封閉的前蘇聯(lián)時(shí)代，《戰爭與和平》、《莫斯科不相信眼淚》、《這里黎明靜悄悄》等優(yōu)秀影片讓對蘇聯(lián)體制不以為然的西方人心服口服，多次把奧斯卡獎項送給了蘇聯(lián)電影。
今日俄羅斯電影
盡管如今俄羅斯的影響力遠遠無(wú)法和極盛之時(shí)的蘇聯(lián)相比較，但回過(guò)神來(lái)的俄羅斯電影，不遺余力地進(jìn)行著(zhù)全方位多角度的探索?！洞禾斓亩霹N》就是其中的代表性作品，影片在回味俄羅斯歷史的基礎上，以詩(shī)意和史詩(shī)的手法描寫(xiě)了一個(gè)雋永的故事。而《無(wú)畏上將高爾察克》則可以視為對前蘇聯(lián)基因的一次反思，悲愴而深刻。凡此種種不一而足。至于，像《火海凌云》這樣的商業(yè)制作，俄羅斯電影更是邁出了積極的步伐，當年的《守夜人》、《守日人》不僅讓世人矚目，也一舉把提莫·貝克曼貝托夫推上了世界影壇，他的一部《通緝令》讓動(dòng)作影迷目瞪口呆，而剛剛公映的重拍版《賓虛》也是此君操刀，貝克曼貝托夫儼然已成為當今俄羅斯電影在世界影壇的一張名片。
哪怕是純商業(yè)化的制作，依然保持著(zhù)自己的節奏和喜好，向好萊塢看齊的同時(shí)并沒(méi)有向好萊塢妥協(xié)，這一點(diǎn)在《火海凌云》中得到了鮮明的體現。戰斗民族，總有自己的一套行為方式。雖然低調但并沒(méi)有沉默，而是在蟄伏中思考，在沉寂中前行。這就是俄羅斯電影。