引言：
很多喜歡寫(xiě)字的人，不論是成人還是學(xué)生，都希望能有一套實(shí)用的結體規律口訣?？谠E的好處很明顯，可以把復雜的事情用簡(jiǎn)單的話(huà)說(shuō)明白，能讓事情做起來(lái)更簡(jiǎn)單，更高效，而且容易記憶。簡(jiǎn)言之，好的規律口訣，通俗易懂，用好了能事半功倍。在此總結了20個(gè)實(shí)用的楷書(shū)結體規律口訣。希望能對大家有所啟發(fā)和幫助。
一、橫折鉤左空豎斜
橫折鉤左下方如果是空的或者沒(méi)有長(cháng)的豎向筆畫(huà)時(shí)，則橫折鉤的豎要左斜，讓作為支點(diǎn)的鉤左移，更靠近字的重心，看起來(lái)才更平穩。也就是說(shuō)，斜中求正，這是重心平穩的一種處理方式。比如下圖的這些字。
二、橫畫(huà)在下扛肩小
橫畫(huà)在字的最底下時(shí)，其左低右高的斜度要小。斜度稍微一大，看起來(lái)就會(huì )顯得重心不穩。
這條規律，適用于所有場(chǎng)景。不論是長(cháng)橫、中橫、短橫，都是按此來(lái)處理的，沒(méi)有例外。
比如下圖的這些字。
三、橫遇豎彎斜鉤斜
橫畫(huà)遇到豎彎鉤或者斜鉤時(shí)，橫畫(huà)斜度可適當大一些。比如，寫(xiě)七、也、毛、成、戈，都可把橫畫(huà)扛肩處理得大一些。其他情況下，橫畫(huà)扛肩寫(xiě)小點(diǎn)就行。
如上圖。七字，豎彎鉤的形態(tài)是固定的，它整體上是一個(gè)從左上到右下的一個(gè)線(xiàn)段（b線(xiàn)段），基于此，將橫畫(huà)的斜度寫(xiě)得稍大一些（a線(xiàn)段），呈一個(gè)從右上到左下的線(xiàn)段，它可以平衡豎彎鉤的斜勢，在視覺(jué)上看起來(lái)更顯穩定。
支撐桿讓小樹(shù)更穩定
同樣的，戈字也是這樣的情況。橫畫(huà)斜度稍大些，能平衡斜鉤的斜勢，使字看起來(lái)更顯穩定。
比如下圖的這些字。
四、多橫平行且等距
字中的多個(gè)橫向筆畫(huà)，大致都可按平行等距的原則來(lái)處理。這其實(shí)是遵循布白均勻的原則。
需要強調的是，當橫畫(huà)之間夾有點(diǎn)、小撇之類(lèi)的時(shí)候，橫畫(huà)間距要適當大一些，因為整體上也要布白均勻，如音字。另外，當字的底部是口時(shí)，口的高度一般比上部的橫間距稍大一點(diǎn)，就是說(shuō)在布白均勻的基礎上稍作調整，達到上緊下松的效果，比如吾，吉。
比如下圖的這些字。
另外，當字中有多個(gè)豎向筆畫(huà)時(shí)，其間距大多也能按照等距來(lái)處理，但不一定平行，如而，用，川，前。
五、點(diǎn)下有橫點(diǎn)懸空
當字的筆畫(huà)不是很多時(shí)，點(diǎn)與橫畫(huà)之間一般是分開(kāi)的。筆畫(huà)越少，分開(kāi)得越大。當字的筆畫(huà)較多時(shí)，就不必考慮這點(diǎn)。這其實(shí)也是布白均勻的處理。
如上圖，點(diǎn)與橫連在一起時(shí)，就會(huì )顯得上部太密，整體不夠勻稱(chēng)。點(diǎn)橫稍分開(kāi)，整體就會(huì )顯得勻稱(chēng)和諧。需要強調的是，當字的筆畫(huà)很多時(shí)，這一條就不必考慮了。
六、底豎被截下段長(cháng)
如下圖。我們對漢字的審美，其實(shí)與我們對人體的審美是一致的。人的腿部長(cháng)一些好看，字也是一樣的，底下的豎一般要寫(xiě)長(cháng)。
當字的底部有豎時(shí)，上半部要寫(xiě)得緊湊，底部的豎要稍長(cháng)。這其實(shí)是遵循上緊下松的原則來(lái)處理的。這里所說(shuō)的豎是泛指，可以是豎，也可以是豎鉤、豎提、彎鉤，有時(shí)也可以是撇，比如斤、反。
七、撇捺收筆比豎高
當豎的左邊連接有撇，或者右邊連接有捺，或者左邊有撇右邊有捺時(shí)，撇和捺的收筆要比豎的下端要高。這里的豎也是泛指，可能是豎，也可能是豎鉤或豎提。就像穿裙子，裙子如果太長(cháng)，不方便走路。這其實(shí)可以看成是上緊下松的一種處理。
比如下圖的這些字。撇和捺的收筆都不要寫(xiě)低了。
八、上下相同上略小
這樣處理的目的，一是滿(mǎn)足了上緊下松，二是滿(mǎn)足了重心平穩。
比如下圖的這些字。
同理，當左右結構的字兩邊大致相同時(shí)，一般也是按照左小右大來(lái)處理的，左緊右松。如比，雙，羽。
九、左半部右側齊平
字的左半部要寫(xiě)得緊湊，目的是要給右半部分騰地方。如果左半部寫(xiě)得松松散散，右半部分容易受影響，整個(gè)字的內部就容易出現一個(gè)大的空白，顯得內部不夠緊湊，是難看的。
這個(gè)，其實(shí)是左緊右松，也可以看成是內緊外松。
比如下圖的這些字。
十、左不侵右右欺左
左右結構的字，我們可以假想其存在一條左右分界線(xiàn)。如下圖中的虛線(xiàn)。
字的左半部分的右側大概齊平，沒(méi)有筆畫(huà)伸到右半部分。但右半部分常常根據需要，伸到左半部分。這樣會(huì )使整體更顯緊湊。比如下圖的這些字。
上邊的兩個(gè)口訣，左半部右側齊平，左不侵右右欺左，其實(shí)大致說(shuō)的是一種情況，結合著(zhù)來(lái)理解更好。
十一、左小偏上右?。云┫?/h1>
左右結構的字，如果左邊小，一定是偏上的。因為左緊右松，左邊要緊湊，往上一些，才更顯緊湊。如下圖所示。
左右結構的字，如果右邊小，右半部應是居中或略偏下的，不可偏上。因為左緊右松，右邊稍低一些，才顯得松。同時(shí)，因字中的橫畫(huà)是要扛肩的，這樣字本身就會(huì )有一個(gè)左低右高的向右上翹起的斜勢，如果右邊的這個(gè)小部件也寫(xiě)的偏上的話(huà)，整個(gè)字的左低右高的斜勢更大，無(wú)法平衡，在視覺(jué)上是不穩定的。故此，右半部如果小，應適當偏下，或居中，字看起來(lái)才更穩定。
比如下圖的這些字。
十二、上兩筆左低右高
當字上部的兩個(gè)筆畫(huà)都不是橫時(shí)，大多數情況下可按此處理。左緊右松。如下圖的這些字。
十三、下兩筆平或右低
當字的底部的兩個(gè)筆畫(huà)不是橫、也不是豎彎鉤時(shí)，或者說(shuō)字的底部是兩個(gè)豎向筆畫(huà)時(shí)，其底部一般是按左高右低來(lái)處理。撇和捺，撇和豎彎鉤這兩對組合，底部可大致相平，也可右邊略低，但不可左低。其余情況，一般是右邊低，不宜平。這是遵循左緊右松和重心平穩的原則來(lái)處理的。如下圖的這些字。
比如下圖的這些字。
十四、橫旁有豎豎出頭
左右結構的字，需要考慮左右兩邊誰(shuí)高誰(shuí)低的問(wèn)題。如果其中一邊是橫向筆畫(huà)，另一邊是豎向筆畫(huà)，則橫向筆畫(huà)一般是內收的，豎向筆畫(huà)一般是外放的。這其實(shí)是內緊外松的處理。這也符合書(shū)法里所謂的滿(mǎn)收空放的原則。如下圖的這些字。
字的上部，橫向筆畫(huà)內收，豎向筆畫(huà)外放
字的下部，橫向筆畫(huà)內收，豎向筆畫(huà)外放
十五、框內唯橫橫偏左
當框里邊只有橫時(shí)，橫畫(huà)一般是貼著(zhù)左邊寫(xiě)，左緊右松。左右兩邊都靠邊的話(huà)，會(huì )顯得呆板生硬，空間分布也不夠勻稱(chēng)。如果右側留一個(gè)瘦長(cháng)型的空白，其與字中的橫向空白相輔相成，更顯勻稱(chēng)。
比如下圖的這些字。
十六、框內橫豎橫居中
當框里邊既有橫又有豎時(shí)，橫畫(huà)要寫(xiě)在中間，兩邊不要靠邊，這可看成是內緊外松。如果兩邊都靠邊，框就分成了幾個(gè)密閉的空間，看起來(lái)好像不透氣，觀(guān)感是壓抑的。
比如下圖的這些字。
十七、中宮收緊四肢展
人的腰部宜細，四肢宜伸展。漢字也是一樣的。
字的內部一般要寫(xiě)得緊湊，朝外的筆畫(huà)一般都適當伸展。比如上圖中的四個(gè)字，筆畫(huà)的綠標的部分都是在字的內部，都是短的，而相反，朝外的紅標的部分都是長(cháng)的。這其實(shí)是內緊外松的處理。
十八、無(wú)敵主筆撇捺寬
字中，左邊有撇，右邊有捺時(shí)，大多數情況下可將撇和捺看成組合主筆，宜向兩邊放開(kāi)寫(xiě)寬。撇捺組合一般是字中最寬的筆畫(huà)。此時(shí)字中如果有橫畫(huà)，橫畫(huà)一般要收斂寫(xiě)短一些。
比如下圖的這些字。
十九、空口右下橫托豎
這個(gè)其實(shí)與穩勻緊展的四大結體規律沒(méi)有直接關(guān)系，而是因書(shū)寫(xiě)時(shí)行筆的的筆順所致。
如下圖，口字的行書(shū)寫(xiě)法如右圖所示，橫折寫(xiě)到末端時(shí)不抬筆，而是直接向右寫(xiě)出橫畫(huà)。這個(gè)橫托豎就是這么來(lái)的?？瑫?shū)的寫(xiě)法如左圖所示。兩相對照，就容易理解了其右下角的橫托豎了。
比如下圖的這些字。
二十、實(shí)口右下豎包橫
我們以日字為例分析。其行書(shū)寫(xiě)法如右圖。橫折寫(xiě)到底部時(shí)，往左上方抬筆，再寫(xiě)框內的橫畫(huà)，最后再寫(xiě)封口的橫?？瑫?shū)的筆順也是按此進(jìn)行?？梢?jiàn)，右下角的豎包橫是這樣來(lái)的。
下圖這個(gè)回字，里邊的口，是個(gè)空口，所以其右下角要橫畫(huà)出頭，也就是橫托豎。外邊的口，是個(gè)實(shí)口，所以其右下角豎畫(huà)要出頭，也就是豎包橫。需要強調的是，豎包橫時(shí)，右下角可以寫(xiě)成鉤，也可以直接寫(xiě)成豎，但一定是豎出頭，豎要包住橫。
總結：
就寫(xiě)字而言，漢字在結構上，有四大根本規律，即：穩、勻、緊、展。具體而言，是：重心平穩、布白均勻、三緊三松、主筆伸展。其中，三緊三松是指：上緊下松、左緊右松、內緊外松。我在之前的幾篇文章中論述了這個(gè)觀(guān)點(diǎn)。本文所述的這二十個(gè)口訣，除了最后兩個(gè)，其余十八個(gè)都是與這四大規律相契合的。
所謂的萬(wàn)變不離其宗，字形結構多種多樣，變來(lái)變去，其根本就是穩、勻、緊、展四個(gè)字。這些規律口訣，是四大結構規律的具體實(shí)操性口訣，具有廣泛的適用性和較強的可操作性。理解并熟練掌握這些口訣，舉一反三，能幫助我們在寫(xiě)字時(shí)處理大量的結構問(wèn)題，把字寫(xiě)得越來(lái)越好，越來(lái)越快。