在中國文人的筆下，小草沒(méi)有春花、春雨那么惹人憐愛(ài)。
花有花的艷麗芬芳，雨有雨的細膩甜美。
而春草，要么是枯黃未發(fā)，要么成為艷麗花朵的陪襯。
但是，春天的草，雖弱小，卻又蘊藏著(zhù)不屈不撓的精神、洋溢著(zhù)蓬勃向上的生機。
讓我們穿越時(shí)空，來(lái)感知歷代詩(shī)人筆下的別樣小草吧：
淑女的輕靈水草
關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
參差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，輾轉反側。
參差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
參差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，鐘鼓樂(lè )之。
——【先秦】《關(guān)雎》
《關(guān)雎》是《詩(shī)經(jīng)》的第一篇詩(shī)歌，雖然短小，但是因其精煉、優(yōu)美，而成為中國文學(xué)史最早的一顆燦爛明珠，被后世廣為傳誦。
詩(shī)里的荇菜是一種水生的可食用植物。在全詩(shī)里面占據著(zhù)篇幅最大的背景描寫(xiě)，成為表現淑女美好姿態(tài)的重要襯托手段——纖纖玉指、輕靈采擷，清清春水、荇菜豐美，描摹出《淑女采荇菜》的動(dòng)人畫(huà)卷。
原野上的精神之草
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
——【唐】 白居易《賦得古原草送別》
白樂(lè )天筆下的原上草，年年秋黃冬枯，春天一到，又會(huì )新芽破土、青青生長(cháng)，即使是野火焚燒，也無(wú)法燒盡頑強的野草，春風(fēng)吹來(lái)，又用新綠渲染大地，生機勃勃。詩(shī)人借草詠志，啟迪人們學(xué)習小草這堅韌向上的精神。
家國憂(yōu)思里那郁郁的荒草
國破山河在，城春草木深。
感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。
烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
——【唐】杜甫《春望》
三月的春天，本該是草長(cháng)鶯飛，欣欣向榮的景象。但是安史之亂卻重創(chuàng )了盛世的大唐，國家動(dòng)蕩，山河破碎。長(cháng)安城雜草叢生，一片荒蕪不堪。詩(shī)人憂(yōu)國憂(yōu)民的悲情油然而生，花濺濁淚、鳥(niǎo)啼驚心。烽煙外的親人、家書(shū)中的牽掛、心里頭的憂(yōu)戚，和著(zhù)這斷壁殘垣里春草野蠻生長(cháng)、無(wú)計出離……
皇都春雨里的黃綠春草
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無(wú)。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿(mǎn)皇都。
——[ 唐 ] 韓愈《早春呈水部張十八員外二首》
同樣是長(cháng)安的春草，昌黎先生筆下就有所不同。此時(shí)，安史之亂已過(guò)去數十年，國家恢復繁榮，社會(huì )安定祥和。經(jīng)過(guò)一冬的酣睡，春雨如酥，小草得到滋養，悄悄地探出腦袋，為春天增添一絲依稀淡淡的綠意；俏皮中透著(zhù)可愛(ài)，為人們獻上些許春的生機與希望。
孤山寺外的愉悅淺草
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。
最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
——【唐】白居易《錢(qián)塘湖春行》
香山居士在春日里策馬奔馳，從孤山寺到賈公亭，遍地的淺草才剛剛沒(méi)住馬蹄，新綠遍布，亂花迷眼，鶯飛燕啼，一起組成美妙的旖旎春景。詩(shī)人一路陶醉在鳥(niǎo)語(yǔ)花香之中，最后才意猶未盡地沿著(zhù)白沙堤，在楊柳的綠蔭里戀戀不舍地離開(kāi)。春天的交響曲卻耳畔回響，于是，這明快的《錢(qián)塘湖春行》便從詩(shī)人心里緩緩流出，和著(zhù)淺草的清新，潤澤了千古。
旅人途中的河邊春草
楚色窮千里，行人何苦賒。芳林逢旅雁，候館噪山鴉。
春入河邊草，花開(kāi)水上槎。東風(fēng)一樽酒，新歲獨思家。
——【宋】歐陽(yáng)修《早春南征寄洛中諸友》
六一居士身在旅途，歸心似箭。此時(shí)正初春時(shí)節，乍暖還寒的時(shí)候，河邊的小草已經(jīng)發(fā)芽，長(cháng)出了淡淡的綠色，洋溢著(zhù)春天的氣息。春入河邊草，這個(gè)入用的很巧妙，形象地描繪出悄然而至的春風(fēng)里，草色黃綠參差，襯托著(zhù)詩(shī)人淡淡的思鄉之情。
城南郊外的感懷芳草
風(fēng)前欲勸春光住，春在城南芳草路。
未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮。
鏡中已覺(jué)星星誤，人不負春春自負。
夢(mèng)回人遠許多愁，只在梨花風(fēng)雨處。
——【宋】辛棄疾《玉樓春.風(fēng)前欲勸春光住》
稼軒居士辛棄疾多才多藝，詩(shī)風(fēng)全面，既有金戈鐵馬的壯闊，也有田園風(fēng)光的閑適，更有婉約傷懷的詠嘆。詩(shī)人在這首詞中，他想勸留春光而不能得，已經(jīng)是芳草萋萋的晚春時(shí)節，芳草萋萋也寓意詩(shī)人對時(shí)光流逝的感嘆，人生易老，壯志未酬，心生感嘆，徒嘆奈何。
江邊初睛的雨后碧草
露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接長(cháng)亭，迷遠道?？霸雇鯇O，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿(mǎn)地殘陽(yáng)，翠色和煙老。
——【宋】梅堯臣《蘇幕遮 草》
宛陵先生是歐陽(yáng)修的好朋友，詩(shī)作被歐陽(yáng)修所推崇。在這首詞中，雖說(shuō)是描寫(xiě)春草，但是通篇找不到一個(gè)草字，只是用亂碧萋萋來(lái)描寫(xiě)，一個(gè)亂碧萋萋描寫(xiě)的煞是形象，在我們眼前顯現出一片雨后江天，曉風(fēng)堤岸，青草碧綠、露珠晶瑩的詩(shī)意畫(huà)卷，再通過(guò)對江邊環(huán)境、植被、落花、長(cháng)亭、人物等的立體描寫(xiě)，烘托出江天開(kāi)闊、萬(wàn)物清新的景象。詩(shī)中也隱含詩(shī)人對自身人生的絲絲感懷。人生如景，雖美好卻易逝去，不免感懷。
度江盼歸的南岸綠草
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。
春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。
——【宋】王安石《泊船瓜洲》
作者王安石，是一位詩(shī)人、文學(xué)家，也是北宋的改革家。 這首抒情小詩(shī)里，詩(shī)人用一個(gè)綠用的很巧妙，形象的描繪春回江南，長(cháng)江岸邊一片碧綠，把春風(fēng)吹來(lái)的效果描繪的淋漓盡致，生動(dòng)準確。春到長(cháng)江兩岸，思鄉之情油然，試問(wèn)明月何時(shí)伴我歸鄉？據說(shuō)詩(shī)人在用這個(gè)綠字的時(shí)候下了不小的功夫，反復推敲，最終才確定用此字。為整篇詩(shī)文添色不少。春風(fēng)又綠江南岸，也隱隱含有詩(shī)人作為改革家，希望能夠早日實(shí)現自己的政治抱負的愿望。
鶯飛柳醉的童趣春草
草長(cháng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。
兒童散學(xué)歸來(lái)早，忙趁東風(fēng)放紙鳶。
——【清】高鼎《村居》
農歷二月，河堤邊的青草已經(jīng)漸漸發(fā)芽生長(cháng)，黃鶯飛來(lái)飛去。柳枝長(cháng)垂、綠意飄拂，隨風(fēng)舞動(dòng)，輕輕地撫摸著(zhù)堤岸。河水和草木間蒸騰的水汽，如霧似煙。楊柳似乎都陶醉在這濃麗的景色中。小孩子們放學(xué)早歸，紛紛趁著(zhù)東風(fēng)放飛紙鳶、盡情玩耍。
詩(shī)人高鼎存世詩(shī)文不多，這首《村居》卻質(zhì)樸清新，充滿(mǎn)童趣。詩(shī)里的小草與飛鶯、拂堤楊柳做伴，在春風(fēng)中靜靜成長(cháng)，用青草的靜靜生長(cháng)與鶯飛、紙鳶形成鮮明對比，一動(dòng)一靜，襯托出春天的盎然生機。
筆者后記：
小草枯黃春復生，無(wú)喜無(wú)悲度秋冬；
年年歲歲景相似，歲歲年年心不同。
先秦唐宋元明清，上下東西南北中；
經(jīng)典詩(shī)文集錦繡，世事滄桑付東風(fēng)。