楊善深，廣東臺山人，12歲開(kāi)始臨摹古畫(huà)，17歲移居香港，21歲在廣州首次舉辦個(gè)人畫(huà)展，22歲留學(xué)日本京都堂本美術(shù)學(xué)校，25歲回國。出版畫(huà)冊多種。創(chuàng )作中西兼取，注重寫(xiě)生。饒宗頤評價(jià)其動(dòng)物畫(huà)時(shí)說(shuō)，善深所寫(xiě)的走獸禽鳥(niǎo)，不單在今日可稱(chēng)獨步，即使古人之中，亦難數出幾個(gè)有這樣的造詣。
師承——不是二高的學(xué)生
記者：有一種觀(guān)點(diǎn)認為，楊善深是嶺南畫(huà)派代表人物中，唯一與二高沒(méi)有形式上師承的人，如何理解？
黃大德（廣東美術(shù)史學(xué)者）：從資料上看，當時(shí)不少有名氣的畫(huà)家被高劍父拉入春睡弟子之列，如司徒奇在1930年因吳子復撰文攻擊高氏而力勸吳氏不要這樣對黨員吃黨爭先人太過(guò)苛刻而被高氏邀盟加入；又如被視為嶺南派的楊善深，到晚年才吐露個(gè)中內情：自己是被高劍父硬拉在春睡弟子的注冊本簽上名字的，并聲明自己不屬嶺南派。
梁照堂（楊善深晚年弟子，著(zhù)名畫(huà)家，美術(shù)理論家）：關(guān)山月、黎雄才是高劍父的弟子，趙少昂是高奇峰的弟子，而楊善深盡管曾隨高劍父學(xué)畫(huà)，并受到高劍父的鼓勵到日本京都堂本美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校學(xué)習，但是，楊善深并沒(méi)有向高劍父施拜師禮，他們之間也是亦師亦友的關(guān)系，他并非高劍父嚴格意義上的學(xué)生。從這一點(diǎn)來(lái)看，楊善深與二高沒(méi)有形式上師承。不過(guò)，楊善深注重寫(xiě)生，游歷世界，勤于寫(xiě)生，他還在動(dòng)物畫(huà)中，將撞水、撞粉這一嶺南畫(huà)派主要藝術(shù)表現方法發(fā)揮到了極致。當然，楊善深也打破了折衷的局限，不斷地吸收好的藝術(shù)養分。我曾聽(tīng)他描述，有一次展覽，主辦方介紹他曾留學(xué)日本時(shí)，他糾正說(shuō)，自己去過(guò)日本，并沒(méi)有留學(xué)，而是自學(xué)，在楊善深的一生中，他一直強調在學(xué)習中摸索道路，擺脫束縛，不斷成長(cháng)。
風(fēng)格——把折衷派先天的直白變成含蓄
記者：有一種觀(guān)點(diǎn)認為，早期嶺南派畫(huà)家因為不滿(mǎn)保守主義而強調革新，大幅度把外來(lái)因素引用過(guò)來(lái)，折衷的結果是傳統顯得薄弱甚至幾乎消失了，東洋和西方的造型方法占了絕對優(yōu)勢。給人的感覺(jué)是意境過(guò)于直接，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山式的形象完全排斥了含蓄，而筆墨被逼肖真實(shí)生活的色彩和追求科學(xué)的技法代替了，這就形成了形似或火爆有余，深厚純粹不足之感。如果說(shuō)嶺南派第一代畫(huà)家或后繼者早期存在這種情況是正常的，那么，第二代畫(huà)家當中有人想到：如果按照二高時(shí)代嶺南派的固定程序、并頑強地鞏固這種畫(huà)風(fēng)，并非嶺南派之福，而楊善深正是改變這種缺點(diǎn)的畫(huà)家之一，對此您有何看法？
張素娥（廣州藝博院保管部主任，《楊善深傳》著(zhù)者）：在嶺南畫(huà)派第二代畫(huà)家中，楊善深在繪畫(huà)的題材上涉獵極廣，擅花鳥(niǎo)，又兼家禽、魚(yú)類(lèi)及昆蟲(chóng)等動(dòng)物畫(huà)，并且都取得了公認的藝術(shù)成就。他出自嶺南，但敢于大膽突破前輩的束縛，取材全面，用筆沉著(zhù)深厚，尤其是山水畫(huà)和走獸畫(huà)的突破，給嶺南畫(huà)派開(kāi)辟了更廣闊的道路，他走的不是一般的由巧至俗或神乎其技的路線(xiàn)，除有文人寫(xiě)意技法外，兼融入東洋畫(huà)特有的古拙與幽玄韻味，無(wú)論楊善深的花鳥(niǎo)、人物、走獸、山水等，均不落前人窠臼。
動(dòng)物畫(huà)——善繪前人少畫(huà)之動(dòng)物
記者：楊善深的動(dòng)物畫(huà)也是頗具特色，所畫(huà)動(dòng)物門(mén)類(lèi)之廣，在當時(shí)的畫(huà)家之中并不多見(jiàn)，對于他的動(dòng)物畫(huà)如何評價(jià)？
陳偉安（廣州藝博院院長(cháng)）：對動(dòng)物的描繪，貫穿了楊善深的一生。在近現代畫(huà)壇擅畫(huà)動(dòng)物的畫(huà)家不少，著(zhù)名的有以畫(huà)馬聞名的徐悲鴻，以畫(huà)獅著(zhù)稱(chēng)的李可染、高奇峰，然后，當代動(dòng)物畫(huà)壇中，像楊善深這樣畫(huà)過(guò)如此多種類(lèi)動(dòng)物的畫(huà)家則寥寥無(wú)幾。楊善深筆下的動(dòng)物無(wú)不栩栩如生，他在注重動(dòng)物造型姿態(tài)的真實(shí)性外，更側重研究其性情特點(diǎn)的顯露。
楊善深如此喜愛(ài)描繪動(dòng)物，除了個(gè)人的喜好及高劍父的熏陶因素外，應該和他的留日學(xué)習經(jīng)歷有很大的關(guān)系。楊善深在日本留學(xué)兩年，隨堂本印象學(xué)畫(huà)，堂本印象屬于竹內棲鳳一派，竹內棲鳳以畫(huà)飛禽走獸著(zhù)名，楊善深毋庸置疑地受到了他的影響，這也應該是他致力于描繪動(dòng)物的一個(gè)誘因。
書(shū)法——行草的飛揚、金石的酣醉
記者：在楊善深的作品中，書(shū)法作品也占了一定比例，并且備受時(shí)人推崇，如何評價(jià)他在書(shū)法上的成就？
梁照堂：楊善深的書(shū)法在嶺南畫(huà)派的畫(huà)家中尤其出眾，他的書(shū)法訓練注重臨碑帖，古樸稚拙，既傳統，又是非?，F代的，查遍中國的書(shū)家，沒(méi)有人像他那么寫(xiě)的，他是書(shū)法作品具有獨特個(gè)性的畫(huà)家。
張素娥：楊善深常喜以禿筆書(shū)草篆題跋，跋書(shū)有行草的飛揚，又有金石的酣醉。作為畫(huà)家的楊善深，與一般書(shū)家所不同的是，大膽地運用了繪畫(huà)用筆的中鋒、側鋒、破鋒、逆鋒來(lái)書(shū)寫(xiě)，且善于安排書(shū)面，講求造型，喜歡用深淺、干濕、徐疾等變化。他的字使人感到逆、拙、重、厚，沉，是他按主觀(guān)意圖把漢碑的造型、結構加以創(chuàng )造使然。如高劍父《湖邊碟影》一畫(huà)，湖邊碟影四個(gè)字是楊善深題寫(xiě)的，如果將題字遮去，單看原畫(huà)，會(huì )有缺失之感，此為題跋價(jià)值所在。
后人訪(fǎng)談——
楊天頤：字畫(huà)之外的事，父親完全沒(méi)興趣，我一直希望擺脫父親的影響
記者：在楊善深先生的8個(gè)子女中，你是唯一延續家學(xué)、投身繪畫(huà)的，聽(tīng)說(shuō)楊老并不支持子女習畫(huà)，是這樣嗎？
楊天頤（楊善深兒子，畫(huà)家）：是的，在我年幼時(shí)，父親就一直跟我們講，學(xué)畫(huà)畫(huà)是可以，但是不能靠畫(huà)畫(huà)為生，切不要將畫(huà)畫(huà)當飯吃，那樣的話(huà)，日子會(huì )過(guò)得很苦。我后來(lái)成為一名畫(huà)家，主要還是自己喜愛(ài)畫(huà)畫(huà)，我會(huì )主動(dòng)去看父親寫(xiě)字、作畫(huà)，在旁邊偷偷學(xué)，父親寫(xiě)字，我就為他準備紙張，給他研墨，以此得到偷師的機會(huì )。當時(shí)家中也掛有很多大師的作品，都是父親所藏，其中就有齊白石、黃屏虹、張大千、徐悲鴻等名家的作品，這對我的藝術(shù)成長(cháng)有很大的幫助。
記者：楊老對你的繪畫(huà)是否會(huì )有一些指導？你在偷師中，得到了一些什么收獲？
楊天頤：實(shí)際上，我在學(xué)畫(huà)早期和父親的交流并不多，父親在家中很?chē)绤?，很少和家中兄弟姊妹們聊天，他將全部心思都花在了?huà)畫(huà)、寫(xiě)字上，在他看來(lái)，世界上不管發(fā)生了什么事情，似乎都和他沒(méi)有關(guān)系，在他的一生中，從來(lái)沒(méi)有停過(guò)筆，一輩子都非常勤奮。
我和他在藝術(shù)上的交流，還是上世紀90年代開(kāi)始的，當時(shí)他已經(jīng)八十多歲，有時(shí)間了，他也喜歡來(lái)北京，住在家中，和我聊聊寫(xiě)字作畫(huà)的事。跟我爸爸聊天，字畫(huà)之外的事情，他完全沒(méi)興趣。
我也會(huì )拿些我的畫(huà)給他看，父親都會(huì )給我一些指點(diǎn)，怎樣用筆，如何用水和墨。我父親是極好的老師，他對學(xué)生從來(lái)沒(méi)什么保留，在這方面，我印象很深刻。盡管父親有不少弟子，但是，他也一直跟大家講，不一定要學(xué)他，把基本功打好了，多練習和琢磨，就會(huì )有自己的風(fēng)格，跟老師學(xué)得越像，也就等于畫(huà)得越失敗。從一定程度上來(lái)講，我其實(shí)還是受到了父親很大的影響，我一直希望擺脫父親對我的影響。當然，父親的勤奮是叫我謹記的。
精品大多在港臺藏家手中
記者：楊老所說(shuō)的畫(huà)畫(huà)是苦事情應該和他的勤奮有很大的關(guān)系吧？
楊天頤：畫(huà)畫(huà)確實(shí)是苦事情，在我家中，可以見(jiàn)到紙片、石頭上面都是一些字畫(huà)，這都是父親畫(huà)的，他一生愛(ài)好游歷，也會(huì )帶回來(lái)一些什物，這也成為了他創(chuàng )作的材料。父親在藝術(shù)上下的苦功，我在后來(lái)整理他的遺物時(shí)，更是深有感觸。父親去世后，我將他的碑帖都運到了北京，從他收藏的碑帖數量來(lái)看，確實(shí)可以看出他下的苦功夫。和他同時(shí)期的畫(huà)家相比，父親的創(chuàng )作題材之廣，在書(shū)畫(huà)領(lǐng)域的成就，都和他的勤奮分不開(kāi)，當然，其中也有父親對藝術(shù)的強烈感情。
記者：楊老去世已有5年，對他的作品的整理和研究情況是怎樣的？
楊天頤：我在北京也經(jīng)常有人向我提到這一問(wèn)題，也有出版社希望出版父親的作品。但是，由于目前父親的作品在國內流傳的比較少，大多集中于港臺的十幾位藏家手中，市場(chǎng)上很少見(jiàn)，即使市場(chǎng)上出現的父親的拍品，精品和大尺度的作品均不多見(jiàn)，這當然不是好事，因為研究者看到父親原作的機會(huì )很少，對他的作品的傳播也不太好，但是，這也沒(méi)辦法，家人也控制不了。
父親離世時(shí)，家中也沒(méi)有剩下多少作品，甚至可以說(shuō)家人手中沒(méi)有多少父親的代表作，父親生前一直就期望自己的作品流傳到社會(huì )，其中也有不少作品捐贈給了一些機構。
趣聞逸事——
愛(ài)穿長(cháng)衫，不茍言笑
2004年離世的楊善深，廣州畫(huà)界中人對其依然有著(zhù)很清晰的記憶，楊老總是一身灰色長(cháng)衫，言語(yǔ)不多，去世前兩個(gè)月，還曾在廣州出席一個(gè)展覽開(kāi)幕式，身體健朗，步速依然很快。張素娥因為籌備楊善深藝術(shù)館以及后來(lái)寫(xiě)作《楊善深傳》一書(shū)，與晚年的楊先生接觸較多，楊曾解釋其愛(ài)穿長(cháng)衫的原因：我穿長(cháng)袍，一來(lái)為了方便；二來(lái)，我是一個(gè)中國畫(huà)家，穿長(cháng)袍更適合我的身份。
在盧延光的印象中，楊善深則像老農般木訥。他不善言語(yǔ)，所有的言語(yǔ)都放于畫(huà)上，題于紙上，我十多次與先生同一飯局，他都沒(méi)有炫耀偉大，閃爍成就，指點(diǎn)江山，從不背議他人，激揚清俗，顧左右而言他，盧延光感嘆，在他所見(jiàn)的文化人中，最不善言辭、拙于表達的，要算楊善深了。
喜歡游歷，重視寫(xiě)生
張素娥還記得，楊善深先生經(jīng)常背著(zhù)一個(gè)軍用挎包，里面塞有干糧以及可以折疊的畫(huà)架，以便于隨處寫(xiě)生。楊善深一生頗喜游歷，梁照堂先生說(shuō)，在他所了解的畫(huà)家中，楊善深先生是最熱衷游歷名山大川的，其眼界也與其他畫(huà)家有所不同。
重寫(xiě)生是嶺南畫(huà)派之特點(diǎn)，談到寫(xiě)生的意義時(shí)，楊善深先生就認為，長(cháng)期寫(xiě)生使畫(huà)家的生活面寬廣了，對生活的了解逐步深入了，對生活感受自然就豐富了?，F在有些畫(huà)家喜歡以拍照片代替寫(xiě)生，其實(shí)細分之下，兩者的個(gè)中感受是不同的，畫(huà)家因為面對真實(shí)景物而引發(fā)的感受，正是從事藝術(shù)創(chuàng )作的原動(dòng)力。
堅持冬泳，畫(huà)壇健者
楊善深被稱(chēng)為嶺南畫(huà)壇之健者，梁照堂認為，健不僅指楊善深筆力蒼勁，實(shí)際上也指楊善深先生身體之康健。楊善深晚年身體并無(wú)大礙，奔波于各地，有時(shí)看一場(chǎng)展覽，經(jīng)常站立兩三個(gè)小時(shí)，張素娥說(shuō)，在她所見(jiàn)過(guò)的前輩畫(huà)家中，楊善深看展覽相當認真和仔細，并無(wú)捧場(chǎng)、報到、走人的應酬之意。
楊善深以91歲高齡卒于香港半山寶珊道寓所，值得注意的是，嶺南四杰均非常長(cháng)壽，關(guān)山月、黎雄才、趙少昂享齡分別為88歲、91歲、93歲，他們的高壽證實(shí)了繪畫(huà)有延年益壽之用。不過(guò)，張素娥也發(fā)現，楊善深有冬泳的習慣，平素也堅持冷水浴，或許，楊善深一生擁有健康體魄、飽滿(mǎn)的精神和其熱衷鍛煉有著(zhù)一定的關(guān)系。
畫(huà)論——
論善深師的筆筆用筆，筆筆重
國畫(huà)家描繪物象的表達方式，大致可分為兩大類(lèi)：第一類(lèi)，以神寫(xiě)形，例如八大山人、金冬心、齊白石、關(guān)良等；第二類(lèi)，以形寫(xiě)神，例如郎世寧、徐悲鴻、黃胄、劉奎齡、劉繼卣，以及所有嶺南畫(huà)派畫(huà)家，高劍父、高奇峰、黎雄才、司徒奇、趙少昂、黃少強、關(guān)山月等等。善深師身為嶺南派的大師，也不例外，也是以形寫(xiě)神的代表畫(huà)家之一。
國畫(huà)家在筆墨、用筆多寡方面有兩大極端追求：一是筆墨繁復，一心追求達到加無(wú)可加的境界；一是筆墨尚簡(jiǎn)，以少勝繁，以追求減無(wú)可減為其畫(huà)畫(huà)目標，楊善深老師就是這類(lèi)畫(huà)家的代表之一。
善深師這種以形寫(xiě)神，筆墨簡(jiǎn)練，用筆減無(wú)可減的表達方式，在他的動(dòng)物畫(huà)中特別明顯，例如他寫(xiě)的松鶴、小鳥(niǎo)、昆蟲(chóng)、人物等等都無(wú)不簡(jiǎn)練。善深師寫(xiě)畫(huà)總是在畫(huà)面上某一地方留一點(diǎn)空間來(lái)表演他那獨特、干澀卻強而有力的線(xiàn)條?？梢哉f(shuō)他保留了中國畫(huà)傳統優(yōu)點(diǎn)，不像有些時(shí)下嶺南畫(huà)派畫(huà)家，只重渲染，線(xiàn)條用筆都較為忽略。
在這些簡(jiǎn)潔、干、淡、白的線(xiàn)條后面，他往往喜歡用濃或較濃墨色繪畫(huà)另一層次，以造成前后對比。通過(guò)這種方法他巧妙地避免像西洋畫(huà)那樣用層層疊疊的光彩、陰影來(lái)表達前后。例如他喜歡用干筆線(xiàn)條形式畫(huà)竹或草，但在干、淡、白的竹、草線(xiàn)條后面，配以重色或重墨的鸚鵡、小鳥(niǎo)或動(dòng)物。這樣的畫(huà)法簡(jiǎn)潔而有效，是善深師經(jīng)常采用的。
善深師崇尚減無(wú)可減，追求以形寫(xiě)神，他主張繪畫(huà)重用筆及用重筆，他主張筆筆用筆，筆筆重。
基于以上因素，善深師的繪畫(huà)語(yǔ)言落筆肯定，簡(jiǎn)潔明朗，形神具備，無(wú)多余筆墨，就像他個(gè)人性格，木訥寡言，但藝術(shù)追求目標清晰明確，意志沉雄堅定。善深師是真的人如其畫(huà)，畫(huà)如其人！（司徒乃鐘）
（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò )，觀(guān)者自斟）