再過(guò)兩天，世紀舞者馬拉霍夫與來(lái)自柏林國家芭蕾舞團、巴黎歌劇院、莫斯科大劇院、米哈伊洛夫斯基劇院等芭蕾舞團的八位明星舞者就將亮相上海東方藝術(shù)中心，獻演傳世經(jīng)典與前衛之作，帶來(lái)兩晚璀璨奪目的足尖盛典。
日前，舞評人陳偉科觀(guān)看了北京站的演出，并在第一時(shí)間和大家分享現場(chǎng)的精彩。
弗拉米基爾·馬拉霍夫是當今最知名、最具藝術(shù)個(gè)性且享有盛譽(yù)的舞蹈家之一，從2004年開(kāi)始，他先后為柏林國家芭蕾舞團編導了《睡美人》《舞姬》《灰姑娘》等劇目。此外，從芭蕾文化厚重的俄羅斯，再到藝術(shù)氛圍活躍的美國、歐洲，馬拉霍夫一直致力于與世界級舞蹈大師合作，瑪莎·葛蘭姆、喬治·巴蘭欽、皮娜·鮑什、依利·基里安等都曾為他編創(chuàng )過(guò)作品，舞臺上的馬拉霍夫盡顯男演員的魅力，曾被西方媒體譽(yù)為世紀舞者。
名人效應是當今舞壇的一股熱潮，百姓們熱衷于觀(guān)看名人的演出，并從演出中找尋屬于自己的專(zhuān)屬情懷，借此緬懷他們與舞臺之間的誠摯感情。4月30日晚的演出現場(chǎng)高朋滿(mǎn)座，從中我們不難看出，弗拉米基爾·馬拉霍夫在人們心中依然占有一席之地。
當晚的演出共有10個(gè)作品，率先登場(chǎng)的是朱利安·麥凱的《胡桃?jiàn)A子》。朱利安22歲成為俄羅斯圣彼得堡米哈伊洛夫斯基劇院芭蕾舞團一級獨舞演員，從那時(shí)起他的熱度迅速上升，人們評價(jià)他是小鮮肉 顏王 實(shí)力派。作為開(kāi)場(chǎng)首舞，朱利安用嫻熟的舞臺表現技巧輕而易舉地征服了觀(guān)眾，贏(yíng)得了陣陣掌聲。
隨后出場(chǎng)的《仙女》則沒(méi)有那么幸運，畢竟熟悉的劇目在觀(guān)眾腦海中存在一定的潛意識，他們會(huì )參照記憶里的《仙女》對舞臺上的演員進(jìn)行嚴格的審視，不過(guò)演員們還算比較成功地完成了此次表演。
用身體探索是當前國內外現代舞的一種趨勢，在大量的練習和研究中，舞蹈演員的身體和舞臺之間會(huì )形成一種默契?！哆z忘》和《艾瑞柏》是比較典型的現代舞作品，《遺忘》以雙人舞的形式講述了種種瞬間在生活及愛(ài)情中的流逝，借此表明無(wú)論銘記還是遺忘對于人生都是非常重要的。兩名演員從旁觀(guān)者的視角，在舞臺上用肢體展現了既在情理之中，又在意料之外的矛盾情節。他們扮演的角色在臺上互相折磨，互相摧殘，毫無(wú)邏輯的劇情漸漸脫離了觀(guān)眾所熟悉的現實(shí)，呈現出鮮明的個(gè)性和豐富的寓意?！栋鸢亍肥悄锼埂へ愌艩柛鶕诟瘛だ瞻退沟那訛轸數婪颉づ镆騽?chuàng )作的作品，這部作品沒(méi)有特定的情節，更多的是展現舞者優(yōu)美的動(dòng)作，在音樂(lè )的情感和意境的啟發(fā)下，演員用身體演繹出了作品的節奏和活力。
馬拉霍夫帶來(lái)了兩個(gè)作品，分別是《缺失》和《天鵝之死》。馬拉霍夫擁有豐富的舞臺經(jīng)驗和經(jīng)歷歲月洗禮后的厚重沉淀，他與當晚的年輕舞者的追求有所不同。年輕舞者追求的是形式，要求自己的每個(gè)動(dòng)作都能夠按照程式化達到相關(guān)標準，讓觀(guān)眾獲得一定的視覺(jué)享受。與之相反，馬拉霍夫追求的是情感，他努力在細微之處觸及觀(guān)眾的靈魂，從各個(gè)維度展現自身成熟的魅力。
作品《缺失》用一把椅子和一個(gè)衣帽架作為道具，以此為作品布置場(chǎng)景，并將其放置在限定的空間內，使之成為作品不可或缺的組成部分。與中國戲曲中一桌兩椅的標配不同，現代舞選擇使用的道具在舞臺上與舞蹈演員享有同等地位，原來(lái)空曠的舞臺空間會(huì )因為道具的出現發(fā)生變化，從而產(chǎn)生一定的效應。
在我看來(lái)，馬拉霍夫更想借這部作品來(lái)暗示他對藝術(shù)的追求，在空曠的環(huán)境中通過(guò)肢體語(yǔ)言的構建，讓人們沉浸到他的表演中。雖然作品只有短短幾分鐘，但觀(guān)眾卻產(chǎn)生了強烈的情感共鳴，完全陶醉在了他的表演中。人們不禁感嘆，歲月的流逝似乎并沒(méi)有給他帶來(lái)什么影響，只是令他血液里的靈魂更加孤傲。
《天鵝之死》是經(jīng)典舞蹈劇目，世界各地的版本并不一致，馬拉霍夫的男版《天鵝之死》成為了人們紀念歲月的不朽之作。配合簡(jiǎn)潔的燈光，馬拉霍夫輕輕貼近溫暖的舞臺，將肢體化作雙翅微微抖動(dòng)，繼而又慢慢抬起高傲的銀額，抖動(dòng)著(zhù)雙眼仰望漆黑的星幕。從他充滿(mǎn)深情的眼睛中我們仿佛看到了他對自己的欣賞，即使在死亡到來(lái)之際，他依舊活得浪漫。隨著(zhù)他的舞動(dòng)，我們懂得了一條人生真理——逝去也是一種美好，即使是宿命，也應該坦然接受。
此次演出贏(yíng)得了觀(guān)眾的一致好評。我不禁感慨，浸潤在不同的文化，根植在不同的土壤，流淌著(zhù)不同的血液，以至于誕生的藝術(shù)作品也截然有別。然而經(jīng)典的內涵是一成不變的，真正的經(jīng)典往往會(huì )傳達一種獨特的人生體驗，值得人們反復品味。馬拉霍夫就做到了這一點(diǎn)，他在貌似無(wú)關(guān)的事物之間找到了內在的聯(lián)系，告訴人們歲月的沉淀終將化為塵埃，并引導人們在塵埃中反復找尋、思考、品味。
演出在全國各地不斷的進(jìn)行，思考也將不斷繼續。5月4-5日也會(huì )在上海東方藝術(shù)中心上演。如果朋友們想領(lǐng)略肢體語(yǔ)言的風(fēng)采，不妨前往觀(guān)看，感受屬于馬拉霍夫的歲月靜好。
作者：陳偉科（90后作家、新銳舞評人）
攝影：王小京
編輯：宣晶
責任編輯：衛中