《信條》
《信條》的故事很簡(jiǎn)單：特工拯救世界。
《信條》的故事又很復雜：逆熵科技穿越時(shí)空。
克里斯托弗·諾蘭對時(shí)間的沉迷眾所周知?！队洃浰槠?，全片倒敘；《盜夢(mèng)空間》，時(shí)間隨夢(mèng)境的深入而擴張；《星際穿越》，重力下時(shí)間的改變和時(shí)間穿越；《敦刻爾克》，時(shí)間疊加。
《信條》的亮點(diǎn)不在于穿越，而在于：
（1）穿越的方式。以前我們講穿越，時(shí)間和空間是靜止的點(diǎn)，我們從未來(lái)的B點(diǎn)穿越回過(guò)去的A點(diǎn)。但在《信條》里，時(shí)間始終在流動(dòng)，空間始終在變化，我們無(wú)法跳躍兩個(gè)時(shí)間點(diǎn)和兩個(gè)空間點(diǎn)之間的巨大鴻溝，必須跟隨時(shí)間的流動(dòng)和空間的轉移才能返回過(guò)去。
（2）閉環(huán)的主線(xiàn)。正如回文片名TENET一樣，故事的主線(xiàn)也呈回文式，由此形成一個(gè)閉環(huán)。
影片的穿越規則雖然建立在物理理論之上，但并不需要觀(guān)眾有多么豐富的相關(guān)知識。諾蘭的影片燒腦，但我們壓根不必懷疑他敘事的能力。
至于談?wù)撟疃嗟哪骒乜萍?，就像女科學(xué)家在片中所說(shuō)：Dont try to understand it. Feel it. 不要嘗試去理解它，要感覺(jué)。
***文中有少許劇透，請慎重閱讀
閉環(huán)主線(xiàn)
影片主線(xiàn)劇情呈閉環(huán)結構，正如它的片名TENET一樣，構成回文。
影片最重要的時(shí)間點(diǎn)和空間點(diǎn)有三個(gè)：
（1）歌劇院、斯塔克12、越南，三個(gè)地點(diǎn)同一時(shí)間；
（2）挪威奧斯陸自由港；
（3）愛(ài)沙尼亞塔林。
在影片前半段，時(shí)間順序是（1）（2）（3），在影片后半段，時(shí)間順序是（3）（2）（1）。
用一張粗糙的手畫(huà)圖表示就是這樣：
主線(xiàn)閉環(huán)
主角經(jīng)歷歌劇院事件，與尼爾組隊前往奧斯陸自由港偷畫(huà)，再與薩塔爾達成交易、前往塔林劫算法，之后通過(guò)逆向閘門(mén)（Turnstile）返回奧斯陸救凱特，最后與尼爾前往斯塔克12，凱特則前往越南游艇。
Sator Square
說(shuō)到回文就不能不提大名鼎鼎的Sator Square。這是一種拉丁回文，從左到右、從右到左、從上到下、從下到上，無(wú)論怎么念，都是同一個(gè)句子：Sator Arepo Tenet Opera Rotas。
Sator Square
按拉丁文翻譯，這句話(huà)的意思大概是：農夫Apero用犁耙工作，或者農夫Apero吃力地拿著(zhù)輪子。到底什么意思，別說(shuō)咱們，洋人也沒(méi)搞明白。
我們只看這五個(gè)單詞，它們全部出現在了影片當中。
SATOR
影片大反派薩塔爾的名字。
薩塔爾
AREPO
影片中高仿戈雅名畫(huà)的畫(huà)師。
TENET
影片片名，信條組織的名稱(chēng)，回文單詞，正著(zhù)念反著(zhù)念都一樣。
OPERA
影片以歌劇院開(kāi)頭，主角第一次接觸到算法，第一次遇到尼爾，盡管當時(shí)他并不知道，但他看到了尼爾背包上的紅繩，在片尾終于恍然大悟。
ROTAS
影片中最重要的公司，奧斯陸自由港形似五角大樓的藝術(shù)品儲藏倉庫就屬于這家羅塔斯公司。
Sator Square最早發(fā)現于意大利龐貝城。影片數次提及凱特的兒子麥克斯要去龐貝城度假。
片名TENET，片中隱藏（不如說(shuō)明示？）的Sator Square，主線(xiàn)劇情閉環(huán)結構……你會(huì )發(fā)現回文在片中無(wú)處不在。
熵 ENTROPY
影片不斷提及熵這個(gè)熱力學(xué)概念。
所謂熵，就是一個(gè)系統的內在混亂程度，熵值越高越混亂。熵增即系統混亂程度升高，與之相反，逆熵意味著(zhù)系統趨于穩定。
我們所在的宇宙處于熵增狀態(tài)，即熵值越來(lái)越大且不可逆。隨著(zhù)時(shí)間的流逝，房屋無(wú)人居住就會(huì )變得雜亂，冰淇淋放著(zhù)不吃就會(huì )融化，全新的汽車(chē)放著(zhù)不開(kāi)就會(huì )零部件老化，燃燒的太陽(yáng)總有一天會(huì )化為塵?！磺卸加捎行蜓葑?yōu)闊o(wú)序，從穩定邁向毀滅。
既然時(shí)間的向前流逝意味著(zhù)熵的增加，那么若想返回過(guò)去，我們就要通過(guò)逆熵科技讓時(shí)間往回流逝。
影片中就出現了這樣一個(gè)劃時(shí)代的革命性發(fā)明，能夠逆轉熵值，從而達到時(shí)間回流的效果，重返過(guò)去。
熵本身就不是個(gè)容易理解的概念，還是那句話(huà)：別嘗試去理解，要感覺(jué)。
TENET
TENET是影片中神秘組織的名稱(chēng)，譯作信條。這個(gè)名稱(chēng)與十指交叉的手勢組合起來(lái)便是暗號，其中這個(gè)手勢代表時(shí)間順向和逆向的交錯。
這個(gè)手勢在影片中多次出現。主角初見(jiàn)芭芭拉博士時(shí)用了這個(gè)手勢外加TENET暗號，可惜咱們的字幕組沒(méi)把TENET翻譯出來(lái)。主角初見(jiàn)軍火商普利亞時(shí)，主角和普利亞雙雙做出了這個(gè)手勢。
普利亞
除此之外，影片中多次提及十分鐘這個(gè)概念，比如在斯塔克12大戰中，紅藍兩隊的任務(wù)時(shí)間就設置為十分鐘。
十為T(mén)EN，反過(guò)來(lái)就是NET，TEN NET = TENET。
紅與藍
影片多次使用紅藍二色，以紅色代表時(shí)間順流，以藍色代表時(shí)間逆流，幫助我們辨別片中的順時(shí)和逆向兩個(gè)世界，比如影片高潮時(shí)的動(dòng)作場(chǎng)面，紅隊是順時(shí)，藍隊是逆向。
這兩個(gè)顏色來(lái)自于多普勒效應中的紅移和藍移。在觀(guān)測者眼中，在運動(dòng)的波源前，波被壓縮，波長(cháng)變短，頻率變高，為藍移，在運動(dòng)的波源后，波被拉長(cháng)，波長(cháng)變長(cháng)，頻率變低，為紅移。
多普勒效應
簡(jiǎn)言之，與我們同向而行且速度比我們快的，為紅移；與我們逆向而行的，為藍移。對應影片劇情，便有了紅色代表時(shí)間順流、藍色代表時(shí)間逆流的表現手法。
主角和尼爾
影片主角沒(méi)有名字，只用了protagonist這一稱(chēng)謂。這一稱(chēng)謂來(lái)自古希臘戲劇，至今仍被用于電影劇本創(chuàng )作，意為主角。
尼爾通過(guò)逆向閘門(mén)來(lái)到當下的順時(shí)世界，與主角會(huì )合。二人是一對好基友，兩人的關(guān)系類(lèi)似《終結者》系列中的約翰·康納和凱爾·里斯。在《終結者》系列中，康納招募了里斯，派里斯返回過(guò)去拯救自己的母親莎拉·康納。在《信條》中，主角招募了尼爾，派尼爾通過(guò)逆向閘門(mén)（Turnstile）返回過(guò)去拯救自己和世界。兩人的情感關(guān)系是影片的重點(diǎn)。
主角和尼爾
影片伊始，逆向世界的尼爾在歌劇院救了順時(shí)世界的主角，這也是主角第一次遇到尼爾。
兩人的第二次相遇發(fā)生在孟買(mǎi)，主角招募尼爾一同行動(dòng)。主角以為這是二人的第一次見(jiàn)面，因此對尼爾熟悉他工作不喝酒、愛(ài)喝健怡可樂(lè )的習慣非常驚訝。
孟買(mǎi)相遇
仔細觀(guān)察這一段戲，羅伯特·帕丁森的表現非常出色。突然對他的蝙蝠俠有了極高期待。
***劇透警告***
悲劇的是，尼爾逃不過(guò)死亡的結局。
在斯塔克12大戰中，原本屬于逆向部隊的尼爾通過(guò)逆向閘門(mén)進(jìn)入順時(shí)世界，救出了主角和艾弗斯，并與主角道別。
尼爾說(shuō)，一切都是主角設的局。主角建立了信條組織，招募了尼爾，派他穿越時(shí)空來(lái)拯救自己，并協(xié)助自己拯救世界。這與康納建立反抗組織、招募里斯、派里斯返回過(guò)去拯救自己的母親有異曲同工之妙。不過(guò)這么一想，《終結者》更玄乎，因為里斯不僅犧牲了，還是康納的生父。
道別后，尼爾便要返回逆向閘門(mén)，重新回到逆向世界。在那里，尼爾將迎來(lái)自己的結局：為主角擋下那爆頭的一槍?zhuān)⒂聽(tīng)奚?，完成自己的使命?/p>
在主角心中，這次道別是二人友情的開(kāi)始。但在尼爾看來(lái)，他們已經(jīng)一同經(jīng)歷過(guò)許多許多，這次道別是二人感情的終點(diǎn)。
主角意識到了這一點(diǎn)，因此眼眶濕潤。
尼爾的身世
影片最后一場(chǎng)戲，主角遠遠看著(zhù)凱特拉著(zhù)兒子麥克斯離開(kāi)，結合尼爾與主角道別時(shí)的臺詞：see you in the beginning（起點(diǎn)處再見(jiàn)），這場(chǎng)戲很可能是主角與尼爾的起點(diǎn)，換句話(huà)說(shuō)，凱特的兒子麥克斯很可能就是尼爾本人。
凱特和麥克斯
首先，尼爾一口倫敦腔，麥克斯來(lái)自倫敦。
其次，當凱特負傷后，主角和尼爾進(jìn)入逆向世界重回奧斯陸，在船上照顧凱特。從主線(xiàn)看，他與凱特的勾連遠遠不如主角那么深，但仔細觀(guān)察尼爾是如何悉心照料凱特的，尼爾心中明顯對凱特藏有感情。
再次，尼爾知道歌劇院案發(fā)當日塔薩爾不在游艇上，凱特也說(shuō)那天塔薩爾失蹤了，雖然尼爾說(shuō)出了他如此推斷的理由，但很顯然，有件事過(guò)了他的腦子，他沒(méi)有說(shuō)出來(lái)：那天他在場(chǎng)并記得父親不在游艇上。
還有，仔細回味尼爾和主角的感情關(guān)系，與其說(shuō)是朋友，不如說(shuō)是父子，不信可以看看尼爾望向主角的眼神、與主角交談時(shí)的語(yǔ)氣。更別提二人都是開(kāi)鎖大師，顯然子承父業(yè)。
主角和尼爾
最后，Max是好幾個(gè)英文名字的縮寫(xiě)，其中一個(gè)是Maximilian，在法語(yǔ)中則是Maximilien。以逆向的方式書(shū)寫(xiě)，Maximilien就是Neilimixam，頭四個(gè)字母就是尼爾（Neil）。
時(shí)空穿越的規則
在過(guò)往的影視作品中，時(shí)空穿越局限于點(diǎn)對點(diǎn)，即從未來(lái)的某個(gè)時(shí)間點(diǎn)某個(gè)地點(diǎn)直接穿越回過(guò)去的某個(gè)時(shí)間點(diǎn)某個(gè)地點(diǎn)，比如《復仇者聯(lián)盟：終局之戰》。
《信條》的時(shí)空穿越就大大不同了。要從未來(lái)的A穿越回過(guò)去的B，你必須在時(shí)間和空間上有一段完整的經(jīng)歷。比如你想從5月3日9點(diǎn)的北京穿越回5月1日9點(diǎn)的上海，你就得經(jīng)歷這48小時(shí)，并想辦法從北京前往上海。
影片的時(shí)空穿越規則其實(shí)很簡(jiǎn)單，只要你有逆向閘門(mén)（Turnstile）這個(gè)裝置，也就是奧斯陸自由港里的那一組。
逆向閘門(mén)
假設你要從1月10日的北京穿越回1月1日的上海，逆向閘門(mén)在南京，那么步驟如下：
（1）從北京趕到南京，1月10日進(jìn)入逆向閘門(mén)，轉一圈后進(jìn)入逆向世界。
（2）在逆向世界沿著(zhù)時(shí)間逆流的方向度過(guò)9天來(lái)到1月1日。這9天你可以繼續待在南京，也可以駕車(chē)到周邊做個(gè)短途旅行，隨你便。
（3）1月1日再次進(jìn)入逆向閘門(mén)，轉一圈后進(jìn)入順時(shí)世界，趕往上海。
注意：當你生活在逆向世界時(shí)，順時(shí)世界的空氣是無(wú)法進(jìn)入你的肺的，因此必須戴個(gè)氧氣面罩，以免窒息而亡。
在影片中，主角和尼爾為了救凱特，完成了這一整套流程，在船上度過(guò)了逆向世界的這段時(shí)間，回到飛機撞倉庫的那一晚，再進(jìn)入奧斯陸自由港的逆向閘門(mén)，回到過(guò)去的順時(shí)世界。
奧斯陸自由港
順時(shí)世界和逆向世界在時(shí)間上不可避免地有一個(gè)交點(diǎn)，當來(lái)自未來(lái)的逆向世界的你和處于當下的順時(shí)世界的你相遇時(shí)，未來(lái)的你就能洞悉當下的事件，從未改變未來(lái)。
切記，任何一種時(shí)空穿越的方式都有一項共同的禁忌：穿越者禁止與自己直接接觸，一旦接觸就會(huì )湮滅，就像物質(zhì)和反物質(zhì)碰撞一樣。在影片中，主角身穿制服，雖然與過(guò)去的自己打了一架，但沒(méi)有直接接觸，否則影片就得在此處結局散花了。
在時(shí)空穿越中，過(guò)去、現在、未來(lái)都是模糊的，你所經(jīng)歷的現在，既可能是你的過(guò)去，也可能是你的未來(lái)。比如在奧斯陸自由港，主角和來(lái)自未來(lái)的自己打了一架，順時(shí)世界里的主角經(jīng)歷了自己在逆向世界里的未來(lái)，逆向世界里的主角則經(jīng)歷了自己在順時(shí)世界里的過(guò)去。又比如在塔林，當主角和凱特被薩塔爾抓到倉庫后，主角遭受拷問(wèn)，目睹薩塔爾在鏡子對面槍傷凱特，主角在順時(shí)世界里看到的現在其實(shí)是逆向世界里的未來(lái)，薩塔爾在逆向世界里看到的現在其實(shí)是順時(shí)世界里的過(guò)去。
而從整部影片的角度講，主角沿著(zhù)時(shí)間順流的方向前進(jìn)，尼爾沿著(zhù)時(shí)間逆流的方向返回，二人抵達同一點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)對主角意味著(zhù)起點(diǎn)，對尼爾意味著(zhù)終點(diǎn)。
時(shí)間鉗形行動(dòng)
時(shí)間鉗形行動(dòng)（Temporal pincer movement）是影片中的一個(gè)重要概念，正反兩派都用到了這一戰術(shù)，薩塔爾用該戰術(shù)粉碎了主角的調包計，主角用該戰術(shù)粉碎了薩塔爾啟動(dòng)算法的陰謀。
斯塔克12
空間上的鉗形行動(dòng)很好理解，說(shuō)得通俗一點(diǎn)就是兵分兩路、左右?jiàn)A擊，像鉗子一樣扼住敵人、將敵人消滅。
時(shí)間鉗形行動(dòng)則是在時(shí)間上兵分兩路，通過(guò)順時(shí)和逆向的夾擊把敵人消滅。順時(shí)部隊會(huì )報告未來(lái)發(fā)生了什么，逆向部隊就能根據這一報告及時(shí)阻止敵人的行動(dòng)，說(shuō)白了就是：通過(guò)順時(shí)部隊得知你將會(huì )做什么，再通過(guò)逆向部隊來(lái)阻止你。
順時(shí)部隊和逆向部隊會(huì )有交集，比如在斯塔克12 的大戰中，紅藍兩隊就同時(shí)把一幢大樓炸了兩遍。
未來(lái)人和薩塔爾的算盤(pán)
未來(lái)人是隱藏在薩塔爾背后的終極反派，始終沒(méi)有露面。他們把氣候變暖歸咎于老祖宗犯下的錯誤，因此不惜穿越時(shí)空消滅自己的老祖宗，以期改變未來(lái)。
而他們找的合作人就是薩塔爾，因胰腺癌而瀕死的薩塔爾不惜啟動(dòng)算法，讓整個(gè)世界給自己陪葬。薩塔爾的如意算盤(pán)是在越南假期的那一天啟動(dòng)算法，毀滅世界。
當日，凱特和麥克斯離開(kāi)游艇上岸，薩塔爾趕往歌劇院奪取其中一塊算法，一家三口都不在游艇上，來(lái)自未來(lái)（也就是影片主線(xiàn)時(shí)間）的薩塔爾神不知鬼不覺(jué)地出現，本欲吞下小藥丸自殺。但我們通過(guò)片頭劇情可以知道，這款小藥丸是假的，壓根殺不死人。
這意味著(zhù)薩塔爾的計劃從一開(kāi)始就不可能成功。假如成功了，也就不會(huì )有信條這個(gè)組織了。
尼爾說(shuō)過(guò)：發(fā)生了就是發(fā)生了（Whats happened happened）。過(guò)去不可逆，能夠掌握的只有未來(lái)的命運，即便重返過(guò)去，也是為了改變未來(lái)，而不是改變過(guò)去。從這個(gè)意義上說(shuō)，未來(lái)人和薩塔爾的算盤(pán)從一開(kāi)始就打錯了，因為他們試圖改變過(guò)去來(lái)重塑未來(lái)。
是誰(shuí)發(fā)明了逆熵科技
普利亞告訴主角未來(lái)有個(gè)女科學(xué)家發(fā)明了逆熵科技，被稱(chēng)為未來(lái)的奧本海默，但始終沒(méi)有提及這個(gè)女科學(xué)家的身份。
假如這個(gè)女科學(xué)家已經(jīng)在影片中出現，那么這個(gè)人只可能是下面這位：
女科學(xué)家
縱觀(guān)影片，知道逆熵科技這件事、潛心研究其現象與本質(zhì)、且身為女性的科學(xué)家只有她一人。
問(wèn)題在于：她怎么知道這些有關(guān)逆熵科技的信息的？
一種解釋是：未來(lái)的她在發(fā)明逆熵科技后，出于對這種科技的擔憂(yōu)，穿越時(shí)空、把逆熵科技的秘密告訴了現在的她，由此形成一個(gè)時(shí)間上的閉環(huán)。而未來(lái)的她不惜自殺、把逆熵科技的秘密帶進(jìn)墳墓。
《信條》看似燒腦，但諾蘭的敘事有條不紊、邏輯嚴謹，理順片中的線(xiàn)索和邏輯后，看懂并不難。
如果真看不懂，就再把這篇文章細細讀一遍吧
《信條》由克里斯托弗·諾蘭自編自導，丹澤爾·華盛頓之子約翰·大衛·華盛頓、新蝙蝠俠羅伯特·帕丁森、銀護阿耶莎伊麗莎白·德比齊、大偵探波洛肯尼思·布拉納、復聯(lián)快銀亞倫·泰勒-約翰遜主演，現在熱映中。
《信條》