第一部《獵場(chǎng)》

該劇以獵頭為行業(yè)背景，展現了男主鄭秋冬成長(cháng)所經(jīng)歷的人生百態(tài)，小到職場(chǎng)，大到人生。

不僅有可以反復觀(guān)看的，劇情、人物、臺詞，還有多處特意埋下的伏筆值得琢磨，鄭秋冬有著(zhù)都市年輕人共同的缺點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)，因此男主以一種告別英俊和多金，甚至有點(diǎn)缺陷的方式走進(jìn)大眾視野，很容易引起共鳴。與觀(guān)眾的情感互通，實(shí)現了現實(shí)與藝術(shù)的統一。

第二部《神話(huà)》

本片有優(yōu)秀的制作團隊，獨特的編劇視角，新穎的技術(shù)。譜寫(xiě)出來(lái)一部蕩氣回腸金戈鐵馬的古代史詩(shī)，同時(shí)又兼顧了驚險刺激謎團重重的現代戲。該劇與電影情節相比較為更豐富，劇情設計之全面，更是同類(lèi)創(chuàng )越題材電視劇所不能及的，創(chuàng )新的穿越形式，充滿(mǎn)想想力的劇情。再加上眾多優(yōu)秀演員的精彩演出，共同早就了一部觀(guān)眾愛(ài)看的好劇。

第三部《射雕英雄傳》

個(gè)人覺(jué)得這版拍的還不錯，雖然比不上最經(jīng)典的那一版，該版主打偶像牌，可以說(shuō)整部劇俊男靚女很養眼，不少網(wǎng)友戲稱(chēng):偶像版射雕，胡歌和林依晨帶給觀(guān)眾的更多是現代感，借著(zhù)射雕武俠故事談起了戀愛(ài)，不管怎么說(shuō)，愛(ài)美之心，人皆有之，這么養眼的蓉兒和靖哥哥，在武俠劇里不多見(jiàn)。

第四部《聊齋志異》

本劇分為多個(gè)章節，胡歌在小倩章節飾演:寧采臣，而飾演小倩的是楊冪，該劇不以恐怖為主，專(zhuān)攻時(shí)尚風(fēng)格，演員陣容適合年輕胃口，演員年輕靚麗是區別不同于其他版本之處。年輕而聚活力的團隊，偶像而具實(shí)力的演繹，使本劇洋溢著(zhù)青春的氣息。

而好多網(wǎng)友覺(jué)得:胡歌雖然英俊瀟灑，風(fēng)流倜儻然而還是么有跳出李逍遙的影子。

第五部《天外飛仙》

本劇改編之民間傳說(shuō)董永與七仙女的故事，胡歌的外形:帥氣、英俊，很符合戲中董永的形象定位，而他在劇中的表現也把董永那份憨直的可愛(ài)和可貴，把握的很到位也很有說(shuō)服力。

第六部《少年楊家將》

該劇以眾人皆知的楊家將為藍本，講述了楊家鼎盛時(shí)期的故事。本局改編了以往楊家故事的悲壯色彩，以輕松幽默的手法，展現了少年楊家七子的風(fēng)采，它和歷史巧妙結合，演員和服裝考究，有愛(ài)有很，有笑有淚。有些地方稍顯淺白到也敞亮。劇中除了講述楊家七子浴血戰場(chǎng)的壯舉，而且增加了他們各自愛(ài)情和生離死別的故事，讓人物更加飽滿(mǎn)立體。

第七部《仙劍奇俠傳三》

仙劍三在劇情方面，帶有點(diǎn)點(diǎn)周星馳的喜劇風(fēng)格 ，角色之間充滿(mǎn)現在的對話(huà)臺詞，運用諧星爆笑臺式，塑造了一個(gè)爆笑十足的江湖。

第八部《仙劍奇俠傳》

仙劍奇俠傳一，成功的原因在哪里，個(gè)人覺(jué)得在于他們的人物塑造，賦有藝術(shù)感而真實(shí)。藝術(shù)感是每個(gè)人放大了了的某個(gè)特質(zhì)，比如 李逍遙的俠義，林月如的癡情，趙靈兒的責任。而真實(shí)則是每個(gè)人都有的那份無(wú)奈和善良。每一個(gè)人都是值得去品味和喜歡的。所有即是過(guò)了十幾年，仙一仍然讓人難忘。

第九部《瑯琊榜》

縱觀(guān)《瑯琊榜》全劇，無(wú)論是服飾、道具、禮儀、等 外在表現形式，還是劇中人物的思想，內涵，氣質(zhì)，風(fēng)骨，都蘊含濃濃的中國風(fēng)。梅長(cháng)蘇 很好的詮釋了，中國文化中士的形象，他苦心謀劃十三年輔助靖王登基。一方面為了洗雪冤情，但更大的訴求在擁立賢明，扭轉朝廷頹勢。開(kāi)創(chuàng )政治清明的中興盛世。這就是中國傳統文化士的道德品格與政治理想。該劇的成功證明古裝劇立足于中華優(yōu)秀傳統文化大有可為。

第十部《偽裝者》

本劇是由山東影視傳媒集團出品，改編自張勇小說(shuō)《諜戰上海灘》，以抗日戰爭中汪偽政權成立時(shí)期為背景，講述了單純且優(yōu)渥的富家少爺明臺受訓成為軍統特工，后被發(fā)展為中共地下黨，與身兼雙重間諜身份的兄長(cháng)明樓并肩對抗76號特工總部，共同完成潛伏任務(wù)的故事，展現隱秘戰線(xiàn)上你中有我、我中有你的較量。

以上排名不分先后，還有哪些好劇大家可以評論區一起討論一下。