畫(huà)樹(shù)法
樹(shù)在山水畫(huà)里也稱(chēng)為林木，在傳統山水畫(huà)中占有相當重要的位置，即使只畫(huà)樹(shù)，也能成為一張完整的作品。畫(huà)樹(shù)宜先觀(guān)察樹(shù)的整體特徵，再觀(guān)察樹(shù)枝，因樹(shù)木種類(lèi)繁多枝的生態(tài)也不 盡相同。初學(xué)者應從枯樹(shù)或冬天的落葉樹(shù)作為練習的對象，沒(méi)有葉子的樹(shù)枝結構清楚，姿態(tài)鮮明，容易了解各種樹(shù)的生長(cháng)規律與基本結構。
( 一 ) 樹(shù)枝 樹(shù)枝的結構大致可分成三大類(lèi)，一、為向上升長(cháng)的類(lèi)型，傳統的畫(huà)論中稱(chēng)為鹿角枝，這種類(lèi)型最常見(jiàn)，如柳樹(shù)、相思樹(shù)、樟樹(shù)等。二、為向下彎曲的類(lèi)型，稱(chēng)為蟹爪枝，如龍爪。三、為平生橫出的類(lèi)型，可稱(chēng)為長(cháng)臂枝，如松、杉、木棉等。亦有介於前述兩者或三者之間的形態(tài)。 寫(xiě)生樹(shù)枝前先圍繞樹(shù)的四面，細心觀(guān)察，選擇最美的樹(shù)干，與最合適的角度。先把主干粗枝勾好，再加細枝，畫(huà)時(shí)首先要注意樹(shù)分四枝的原則，即樹(shù)干前後左右四面八方出枝的情形，切忌如同魚(yú)骨，二二并生，缺乏錯落的風(fēng)致。其次注意疏密與氣勢的安排，可略加取舍，其實(shí)小枝與樹(shù)梢可大膽的舍去，應從藝術(shù)的角度選擇合於美的原理原則者進(jìn)行寫(xiě)生。另外必須留意用筆，要挺拔，每一樹(shù)枝都要與樹(shù)干或粗枝連接，不能凌空生長(cháng)，而樹(shù)枝理愈越長(cháng)愈細，不能把尾部寫(xiě)粗或枝粗干細，違反植物生態(tài)。
( 二 ) 樹(shù)皮、樹(shù)根 樹(shù)的面貌、個(gè)性和特征有時(shí)可以從樹(shù)皮的紋理分辨出來(lái), 每一種樹(shù)皮都有不同的紋理組織，如松樹(shù)皮呈鱗狀紋，柳樹(shù)皮成斜裂人字紋，櫻急杏的樹(shù)皮成橫紋，博樹(shù)皮呈扭曲紋，尚有許多難以用文字形容的紋理，在寫(xiě)生之前需仔細觀(guān)察。畫(huà)樹(shù)干時(shí)，除了注意樹(shù)皮的紋理之外，尚需畫(huà)出立體的感覺(jué)，皴樹(shù)皮時(shí)靠近兩側的紋理要密窄,( 或墨較濃 )，靠近樹(shù)中央的紋理可疏闊 ( 或墨較淡 )，這樣就合乎透視的原理。 畫(huà)完枝干以後即畫(huà)根部，至於畫(huà)不畫(huà)樹(shù)根可依土石的多寡 或樹(shù)的種賴(lài)類(lèi)而定，通常石多土少的情型，以露跟居多，土多石少的情形，則以藏根居多，又如榕樹(shù)多露根。然而畫(huà)的時(shí)候 也可以不計土石的分野，依畫(huà)面的需要而決定藏根或露根，但要畫(huà)出從土中崛起，堅韌穩固的特性，不可畫(huà)成如插在土面, 一推即倒的感覺(jué)。
( 三) 樹(shù)葉 樹(shù)葉的排列法與結構亦因種類(lèi)而異，不管畫(huà)哪一種樹(shù)，先要近看了解葉的形狀與排列原則，再遠看整體的姿態(tài)與感覺(jué)。大自然的樹(shù)木是最佳的畫(huà)譜，變化多端，讓我們畫(huà)之不盡，平時(shí)應多做觀(guān)察，勤加寫(xiě)生。古人畫(huà)樹(shù)以?shī)A葉( 勾葉法) 首先被廣泛的使用，將每一片葉子用兩筆以上的線(xiàn)勾出後再填上色彩。水墨興盛後，夾葉漸少，單葉( 點(diǎn)葉法 ) 逐漸增多，簡(jiǎn)化以一筆象征一片或一組葉子，并依其形狀有胡椒點(diǎn)、字點(diǎn)、介字點(diǎn)、梅花點(diǎn)、鼠足點(diǎn)、垂藤點(diǎn)、松葉點(diǎn)、竹葉點(diǎn)、...。等許多不同的符號，然而這些符號都是前人從自然的觀(guān)察里提煉而成，既概括又寫(xiě)實(shí)，并非憑空捏造。除了松、竹、柳、梧、等具有鮮明形象特點(diǎn)的葉子外，其他特征不甚明顯者，統稱(chēng)為雜樹(shù)。點(diǎn)葉時(shí)需注意樹(shù)頂受陽(yáng)光葉子較多，靠樹(shù)干處葉子通常較稀疏。
( 四) 松樹(shù)畫(huà)法 松樹(shù)象征人類(lèi)的君子風(fēng)度與長(cháng)壽。古人多喜愛(ài)畫(huà)松，表現出松之挺拔蒼勁，頂天立地的氣概。松皮呈鱗狀，畫(huà)松皮要蒼 勁，毛而不光，忌諱太規則的排列。松葉如針狀，有半圓、圓形、馬尾形、鋸齒形等多種不同的畫(huà)法，松干本直，生於 石隙崖叢則曲。
( 五) 柳樹(shù)畫(huà)法 古人常說(shuō)：畫(huà)人難畫(huà)手，畫(huà)樹(shù)難畫(huà)柳，一畫(huà)便出丑。柳樹(shù)體態(tài)嫵媚，有向水邊傾斜的特徵，柳干蒼老而柳條柔嫩。畫(huà)柳條要微帶粗細，不露鋒芒，筆緩勢連，柔中帶剛，如點(diǎn)柳葉， 要蓬松富有變化。
( 六) 竹林畫(huà)法 山水中的竹，多以竹林( 叢林 ) 之形態(tài)出現，葉可分下垂竹葉與上仰竹葉( 晴林新篁 ) 等兩大形態(tài)。畫(huà)時(shí)可先畫(huà)竹干，枝干皆略成弧狀，注意疏密穿插，竹葉的排列不宜態(tài)工整，須考慮整體之意趣、虛實(shí)與遠近的關(guān)系。
( 七) 叢樹(shù)畫(huà)法 叢樹(shù)在山水畫(huà)中經(jīng)常出現，較難處理，宋元的畫(huà)家描寫(xiě)叢樹(shù)，來(lái)自寫(xiě)生，較有真實(shí)感，如馬麟的芳春雨圖，其枝干的交錯、濃淡、賓主、遠近、氣氛都處理的很成功。王秋林圖是以?shī)A葉樹(shù)為主的叢樹(shù)林，樹(shù)與枝葉之間的關(guān)系即稍嫌凌亂。畫(huà)叢樹(shù)忌諱單調呆板的并排，樹(shù)有賓主，畫(huà)時(shí)從主樹(shù)著(zhù)手，相互掩映，葉分濃淡。成排的樹(shù)要上下錯落，高低參差。
畫(huà)山石法
山的外形可分為、丘、壑、峰、巒、崗、嶺、巔等，又有坡度起伏連綿不絕的形勢或因朝暉夕陰，風(fēng)雨云霧變化流露出來(lái)的自然美，故畫(huà)山之前必先遠觀(guān)其勢，然後再近看其質(zhì)。山，因地質(zhì)的不同可分為水層巖、火成巖與變質(zhì)巖等。山石的質(zhì)地不同，所表現出來(lái)的形態(tài)、紋理也不相同，中國山水畫(huà)家累積數百年來(lái)觀(guān)察與剖析的綜合體驗，逐漸發(fā)長(cháng)出個(gè)種皴法，用筆墨線(xiàn)條來(lái)表現不同紋理的山水感受。吾師李霖燦教授用「山石紋理，筆墨組合」八個(gè)字來(lái)定義皴法，可以說(shuō)是最簡(jiǎn)要而恰當的解釋。
（一）畫(huà)石 在談到各種不同的皴法之前，先淺談畫(huà)石，石是山的局部；畫(huà)石是畫(huà)山的第一部，所謂「石分三面」就是要表現出山的凹禿凸陰陽(yáng)，畫(huà)出石塊的立體感。畫(huà)石的部驟，大致可分成鉤、皴（擦）、染、點(diǎn)，或再增 加「提」的程序?！搞^」是用中峰或側峰畫(huà)石塊的輪廓，確定其形狀，鉤的線(xiàn)條可依石的特徵靈活運用?！格濉故且郎绞募y理以各種線(xiàn)條（或點(diǎn)）畫(huà)出石頭的質(zhì)感或立體感，也可酌情用偏鋒（筆腹）乾筆「擦」以加強其凹凸或質(zhì)感量?！溉尽故?以淡墨大筆濕畫(huà)石之暗面，待淡墨乾後再做第二次、第三次的宣染，直到感覺(jué)充份為止?！更c(diǎn)」是用濃墨或焦濃加苔點(diǎn)，若墨色的濃度夠了就算完成，若嫌不足，可用濃墨或焦墨依原有的鉤、皴再「提」一次；提的線(xiàn)條并非依樣重描，而要略相錯開(kāi)。先以教淡的墨鉤或皴，後以濃墨提，可救可改，且提後較為渾厚，富有變畫(huà)。
（二）雨點(diǎn)皴 雨點(diǎn)皴又稱(chēng)為雨打墻頭皴，北宋范寬以此表現北方黃土高原的景致。畫(huà)時(shí)以逆筆中峰畫(huà)出垂直的短線(xiàn)，密如雨點(diǎn)。
（三）小斧劈皴 李唐的「萬(wàn)壑松風(fēng)」是小斧劈的最早且最佳的作品，如雨點(diǎn)皴一般，適宜表現山石剛硬的特色。用筆方向變?yōu)閭蠕h「聽(tīng) 」出，落筆時(shí)頭重尾輕。
（四）大斧劈皴 從小斧劈皴演變成，整個(gè)南宋 ( 尤其馬遠、夏 ) 及明代浙派盛行畫(huà)大斧劈皴。畫(huà)時(shí)將筆側臥如斧之砍劈，形狀是平頭尖尾，下筆重而收筆快，最適合表現火成巖的結構。
（五）披麻皴 表現江南土質(zhì)山丘，五代的董源、巨然首先使用，是南宋的代表性皴法。披麻皴又可細分為長(cháng)批麻皴、短披麻皴、散披麻皴。畫(huà)披麻皴以使用中鋒為主，線(xiàn)條較柔，以接近平行的線(xiàn)條組合。
（六）牛毛皴 牛毛皴是元代王蒙所創(chuàng )，以繁密的短筆層疊，適宜表現夏季山頭的蒼潤茂密。 牛毛皴源自披麻，亦以中鋒為主 ，渴筆淡墨，層層皴擦。
（七）折帶皴 折帶皴是元代倪云林所創(chuàng )，適宜畫(huà)平坡山石。畫(huà)折帶皴需「平寫(xiě)側偃」的結組方式，先以順風(fēng)橫向畫(huà)出，街著(zhù)轉向側鋒，直落而下。
（八）荷葉皴 荷葉皴取荷葉筋展披拂之形，是表現江南土質(zhì)山脈，經(jīng)雨水長(cháng)期沖刷後，形成的景觀(guān)特色。畫(huà)荷葉皴亦以柔美的中鋒為主，具有披麻皴與解索皴的特色。
（九）云頭皴 云頭皴最早見(jiàn)於北宋郭熙的「早春圖」，依云濤的造形創(chuàng )出，適宜畫(huà)煙嵐重深的景致。畫(huà)云頭皴須注意以彎曲的線(xiàn)條組織成，用筆圓轉富有變化。
（十）骷髏皴 在王蒙及文徵明的畫(huà)中偶見(jiàn)空竅玲瓏如骷髏的山石。畫(huà)骷髏時(shí)應畫(huà)出惡形丑怪為佳，正如古人所揭的石之五德「丑、漏、縐、透、瘦」，窟髏皴適合表現石灰巖地形或海濱的奇石，太湖石等。
（十一）米點(diǎn)皴 米芾、米友仁父子變董源的「點(diǎn)子皴」而成米點(diǎn)皴，描寫(xiě)江南云山煙雨，加上水份的渲染顯得格外秀潤。畫(huà)米點(diǎn)宜臥筆而點(diǎn)，注重濃淡交織表現，米點(diǎn)亦有覆蓋於披麻皴上者。
（十二）其余皴法
中國畫(huà)皴法的名目繁多，除了上述十種皴法以外尚有馬牙皴、點(diǎn)子皴、豆瓣皴、直擦皴、鬼面皴、拖泥帶水皴、亂麻皴、亂柴皴、解索皴、卷云皴....。等多種。茲選擇多幅古畫(huà)的局部，與上述的皴法名稱(chēng)作一對照。
（十三）點(diǎn)苔 畫(huà)山石在皴染之後，經(jīng)常要經(jīng)過(guò)點(diǎn)苔的程序，否則覺(jué)得過(guò)於光滑乾凈，苔點(diǎn)象徵山石上的小樹(shù)或雜草等，後來(lái)逐漸趨向寫(xiě)意寫(xiě)趣。北宋以前的山水畫(huà)多不點(diǎn)苔，南宋畫(huà)家表現江南潮濕而易生莓苔的山石，逐漸使用苔點(diǎn)，在元明兩代點(diǎn)苔最為興盛，如趙孟頫的 [ 立苔 ]，王蒙的 [ 渴苔 ]，倪瓚的 [ 橫 苔 ]，沈周的 [ 攢苔 ] 及石濤的點(diǎn)苔都有獨到之處，此外，尚有泥金苔點(diǎn)，色苔點(diǎn)的使用。
畫(huà)云法
云( 包括霧，煙，嵐，靄，霞等 ) 。是山水畫(huà)中不可或缺的角色，在構圖上有以虛襯實(shí)景的作用，畫(huà)了云，山才顯的神采飛揚，活潑而秀媚。古代青綠山水多用鉤云法，用淡墨依云的形態(tài)鉤成起伏的曲線(xiàn)， 再以朱砂赭石加鉤，并以白粉宣染。水墨畫(huà)盛行後多用染云法 ( 烘云法 )，染云法不宜露出筆跡 而失掉云的輕柔之態(tài)，染云法通常用淡末散鋒層層擦染，云要 畫(huà)的流動(dòng)不滯，云彩的大小和方向要有變化，切忌厚重或呆滯。
畫(huà)水法
山石樹(shù)木為靜態(tài)，云煙水泉為動(dòng)態(tài)，雖無(wú)常形，但有常理 。水依形態(tài)可分為海，江，河，溪，湖，澗，潭等，歷代畫(huà)家畫(huà)水除了以留白法暗示水貨以色彩 ( 或淡墨 ) 染水之外，多以線(xiàn)條鉤水紋的方式畫(huà)水。水因風(fēng)吹的強弱產(chǎn)生不同形狀的紋理，如魚(yú)鱗紋，網(wǎng)巾紋，紋等。畫(huà)水貴於畫(huà)出水聲，畫(huà)波濤需傳達出洶涌的氣勢，水紋線(xiàn)條需長(cháng)而勻，此外尚須注意水色景觀(guān)四季的變化。 歷帶化水名家甚多，如晚唐的孫位，北宋的董與，曹仁熙 ，戚文秀，蒲永升，孫白，孫知微，徐友等皆以畫(huà)水著(zhù)稱(chēng)，但無(wú)作品傳世，南宋馬遠則有十二幅水圖傳世，堪稱(chēng)畫(huà)水的典范 ，清初石濤畫(huà)水的成就亦高。畫(huà)水紋用筆，多用中鋒和順?shù)h, 行筆需輕巧，靈活和爽利，切計板，刻，結。畫(huà)波濤可先畫(huà)浪頭，再畫(huà)水紋，最後用淡墨略加宣染。
畫(huà)瀑布法
瀑布在中國畫(huà)論中稱(chēng)為泉，因地質(zhì)斷層或傾斜而產(chǎn)生，尤其在火山巖及花崗巖的地形中最常見(jiàn)。其型態(tài)可分為亂石疊泉，懸崖掛泉，山口分泉，大瀑布等多種。瀑布的功能宛如血脈般的貫穿山水全局，畫(huà)瀑布首先要重視其源頭。不可從山頂掛下，同時(shí)要畫(huà)出飛奔噴射的動(dòng)勢與水聲。水口最難畫(huà)，必求構思奇特。 古人畫(huà)瀑布多以流暢的線(xiàn)條表現出水的流動(dòng)感與速度感, 并將旁邊的山石染暗以襯托白練之美。清人沈全或今人黃君璧，近年所畫(huà)的大瀑布則以戰摯或短促的線(xiàn)條，凝固滾滾而瀉的水花，各具特色。
畫(huà)屋宇法
王維山水訣中說(shuō)：回抱處，僧舍可安，水陸邊，人家可置，村莊著(zhù)數樹(shù)以成林?？梢?jiàn)山水中之點(diǎn)綴屋宇亭舍應依據自然環(huán)境而成，有屋宇宜畫(huà)通路或舟橋。山水畫(huà)中的屋宇在北宋以前多以界畫(huà)的方法表現，所謂界畫(huà)是指以界引線(xiàn)，畫(huà)時(shí)若毛筆緊靠直尺則墨線(xiàn)容易滲入尺下，故毛筆必須另外襯上一個(gè)剖成一半的圓弧片或固定於另一只竹筆旁，運筆時(shí)竹筆 ( 或圓弧片 ) 緊靠直尺，筆尖與尺保持一定的距離，就可畫(huà)出筆直的線(xiàn)條，用這種機械性的直線(xiàn)表現宮殿亭臺，甚至舟橋或室內家俱。南宋以後以徒手畫(huà)屋宇的畫(huà)家逐漸增加，以較具個(gè)性的筆墨線(xiàn)條，追求與山石皴法或畫(huà)樹(shù)法的調和。畫(huà)屋宇時(shí)，造型可酌情略作夸張，或改變些形狀，繁雜者可簡(jiǎn)化; 若畫(huà)一組屋宇時(shí)，須注意彼此間的疏密大小高低隱現離合等安排，以及透視的關(guān)系。