京劇的曲牌就是曲調的名稱(chēng)，俗稱(chēng)牌子，如[點(diǎn)絳唇]、[將軍令]等。

曲牌各有固定的名稱(chēng)、句數、句格（包括長(cháng)短不等的字數、字音的平仄等），以及曲調方面的板式、板數、調高等，格律相當嚴謹。

不過(guò)有些曲牌沒(méi)有唱詞，只用它的曲調作為器樂(lè )演奏的吹打曲牌（亦名工尺牌子），如[水龍吟]、[柳搖金]之類(lèi)，可以自由反復，也可以中途停止，以及只念不唱的干牌子，則屬例外。

常用的京劇曲牌有：

1.西皮小開(kāi)門(mén)：

京劇胡琴曲牌，多用于配合帝王、后妃升殿時(shí)的儀仗、先導，以及他們本身念引、入座和大臣們參拜等動(dòng)作，如《宇宙鋒》中秦二世的升殿等，有時(shí)也可以配合一般動(dòng)作，切不限于人物身份，如《空城計》中的老軍掃街，《群英會(huì )》中魯肅放置假信等，均奏[西皮小開(kāi)門(mén)]。

2.胡琴曲牌：

京劇的胡琴曲牌基本上和笛子曲牌一樣，也是用于打掃，更衣，梳妝，設宴，行禮，慶賀，祭奠，行路過(guò)場(chǎng)以及舞蹈等處，還有在配合啞劇式的表演動(dòng)作時(shí)也經(jīng)常使用。

由于胡琴等弦樂(lè )器操作靈便自如，適應力強，所以胡琴曲牌在舞臺上的運用比笛子曲牌更為靈巧。

胡琴曲牌大部分是從昆曲用的笛子或嗩吶曲牌移用過(guò)來(lái)，如[小開(kāi)門(mén)]、[萬(wàn)年歡]、[柳搖金]、[山坡羊]、[川撥棹]、[傍妝臺]等。也有來(lái)自民間絲竹樂(lè )曲的，如[花梆子]、[東方贊]、[小磨房]、[海青歌]等。

這些曲牌改用胡琴演奏之后，由于胡琴各種定弦的特色和演奏時(shí)的弓法、指法的運用以及和二胡、月琴、弦子等的配合，往往會(huì )出現更為新鮮的效果。

胡琴曲牌又名絲弦曲牌，一般不用鑼鼓伴奏，有時(shí)只用單皮鼓或大小堂鼓擊奏花點(diǎn)。絲弦曲牌也有只用彈撥樂(lè )器演奏而不要用弓弦樂(lè )器的，這是為了表現某種特定的情調，如《空城計》中諸葛亮在城樓撫琴所用的琴歌等。

3.吹打曲牌：

凡嗩吶曲牌中的清曲牌，笛子曲牌，均稱(chēng)吹打曲牌。

4.干牌子：

干牌子又名干念牌子，原是可以唱的曲牌，后來(lái)改唱為念，去其曲調，僅留下鑼鼓伴奏的部分，以鑼鼓的音響節奏來(lái)襯托干念臺詞的節奏，如[水底魚(yú)]、[撲燈蛾]、[四邊靜]、[金錢(qián)花]等都屬此類(lèi)。

這種干牌子有時(shí)也去其念白，僅以鑼鼓節奏來(lái)配合舞臺上特定的身段動(dòng)作。

5.大字牌子：

京劇曲牌依其配器形式的不同，形成不同的類(lèi)別，凡帶有唱詞，以群眾齊唱形式出現，并有嗩吶加鑼鼓伴奏的曲牌，就稱(chēng)為大字牌子。

所謂大字就是曲詞，過(guò)去的工尺譜，是把曲詞用大的字體寫(xiě)在中間，而曲譜是附在大字旁邊的，故名。

又稱(chēng)混牌子，混曲牌，鑼鼓曲牌。

6.混牌子：

凡把大字牌子去掉歌詞，僅由嗩吶吹奏曲調，并加鑼鼓伴奏的，名為混牌子。

7.清牌：

凡把混牌子減去鑼鼓，僅由嗩吶吹奏的曲調，名為清牌子。

8.八板京劇胡琴曲牌：

[八板]又名[老八板]，是我國民間流行很廣的器樂(lè )曲。

京劇多用于活潑輕松的舞蹈場(chǎng)面，如《紅娘》中的撲蝶（用西皮），《桑園寄子》中的綁子（用二黃），及《打花鼓》的舞蹈等，均奏[八板]。

9.八岔京劇胡琴曲牌：

[八岔]是從八個(gè)曲牌里選出八個(gè)樂(lè )句，經(jīng)糅合聯(lián)成一個(gè)完整的曲牌，因而得名。

[八岔]的曲調順暢，旋律優(yōu)美，音調與四平調相近，故多用于四平調或二黃原板的前面。

如《梅龍鎮》、《問(wèn)樵鬧府》等劇，均用[八岔]伴奏。

10.二黃小開(kāi)門(mén)京劇胡琴曲牌：

用法與[西皮小開(kāi)門(mén)]相同，只是用于二黃戲中。如《賀后罵殿》中的趙光義和《大保國》中的李艷妃上場(chǎng)，以及《問(wèn)樵鬧府》中范仲禹酒醉被送往書(shū)房，《清官冊》中寇準更換服裝等處，均奏[二黃小開(kāi)門(mén)]。

11.反二黃小開(kāi)門(mén)京劇胡琴曲牌：

不一定用于唱反二黃的劇中，而是與正二黃的小開(kāi)門(mén)變換使用。如《貴妃醉酒》中高、裴二力士及宮娥們向楊玉環(huán)進(jìn)酒時(shí)，即奏[反二黃小開(kāi)門(mén)]。