翻了翻最近在播的電視劇， 竟然沒(méi)有一部讓人有想點(diǎn)進(jìn)去的沖動(dòng)。
失去了世俗的欲望。
看一圈，網(wǎng)上也有不少觀(guān)眾處于這種狀態(tài)，大家都懷念著(zhù)逝去的電視機時(shí)代。
選秀已經(jīng)越來(lái)越難看，為什么電視劇也沒(méi)有以前好看了？
01 節奏緊湊VS拖沓注水
翻一下近年的國產(chǎn)劇，大部分人的第一反應都是——也太長(cháng)了吧？
電視劇50集以上已經(jīng)是基礎操作，2017年播出的《孤芳不自賞》靠摳圖演了62集，同年的《楚喬傳》也長(cháng)達67集。
《知否知否應是綠肥紅瘦》更以78集的長(cháng)度激起了觀(guān)眾的逆反心理。
現代偶像劇也同樣剎不住車(chē)。
68集的《克拉戀人》，70集的《涼生，我們可不可以不憂(yōu)傷》，80集的《璀璨人生》......
它們好像在比拼，誰(shuí)能在又臭又長(cháng)的裹腳布界做到最臭最長(cháng)。
2020年，廣電總局發(fā)布通知，電視劇網(wǎng)絡(luò )劇拍攝制作提倡不超過(guò)40集，鼓勵30集以?xún)鹊亩虅?chuàng )作。
不過(guò)提倡40集內，那制作方就擦邊拍到38集，即使這種篇幅對普通的校園愛(ài)情劇來(lái)說(shuō)，仍是過(guò)長(cháng)。
還有的片方靈光一現發(fā)現了其中的bug，規定了一部多少集，可沒(méi)規定只能拍一部啊。
讓人不由得想起當年被《懷玉公主》、《公主懷玉》和《懷玉》支配的恐懼。
以前的電視劇就不長(cháng)嗎？也不是。
翻一翻以前在三四十集長(cháng)度的電視劇——
1987版《紅樓夢(mèng)》36集，《大明王朝1566》46集，《亮劍》30集，《大宅門(mén)》40集，每一部劇的題材單拎出來(lái)放到現在絕不是三四十集能講完的。
七八十集的劇也不是沒(méi)有，84集的《三國演義》、76集的《后宮甄嬛傳》不僅沒(méi)讓觀(guān)眾覺(jué)得冗長(cháng)，還成為了經(jīng)典，時(shí)至今日也不乏受眾，最主要的還是這些劇夠吸引人，劇情層層遞進(jìn)，人物豐滿(mǎn)鮮活，讓觀(guān)眾看得下去，甚至還看不夠。
而當下的大部分電視劇靠注水撐著(zhù)，動(dòng)不動(dòng)就上演的回憶殺磨沒(méi)了觀(guān)眾的耐心，劇情本身不亮眼又進(jìn)展緩慢，有的七八集才正式進(jìn)入主線(xiàn)劇情，更別提還有演員加戲導致劇情跑偏的事情。
從原定的36集延長(cháng)到63集的《香蜜沉沉燼如霜》就因為劇的后半部分男二戲份驟增而引發(fā)不小爭議，脫離主線(xiàn)的拖沓劇情讓這部熱度較高的劇損失了一部分觀(guān)眾。
以商業(yè)角度來(lái)說(shuō)，傳統的電視劇市場(chǎng)中多以單集定價(jià)的模式交易，劇集越長(cháng)，回報越多，所以眾多片方選擇拉長(cháng)戰線(xiàn)似乎是種必然。
但從上述例子來(lái)看，片方只是在竭澤而漁罷了。
況且注水并不是國產(chǎn)劇唯一的問(wèn)題，劇集的審美也在逐漸陷落。
02 制作精良VS形象廉價(jià)
以前的電視劇，從劇本、服化道等各方面都能看出制作方的用心與誠意，假設對環(huán)境、妝造考究，令觀(guān)眾能沉浸在氛圍之中，戲就立住了一半。
87年版的《紅樓夢(mèng)》之所以成為很多人念念不忘的經(jīng)典，該劇精良的服化道一定出了一份力。
劇中各演員的扮相不僅符合背景還貼合人物，妝容古典中有設計，比如林黛玉的一雙含情眼，一望向鏡頭就已經(jīng)有了似蹙非蹙的愁態(tài)。
各式場(chǎng)景貼合時(shí)代，色調舒服，鏡頭也頗有設計，并不會(huì )讓觀(guān)眾有突兀的出戲感。
但現在的古裝劇已經(jīng)找不出幾部服化道如此考究的作品了，尤其是前兩年，粗制濫造的影視劇扎堆出現，透著(zhù)一股廉價(jià)感。
那些劇里的妝容大多不會(huì )根據時(shí)代調整，比如下圖中的韓式平眉、芭比粉口紅，說(shuō)是一個(gè)去橫店玩的現代人也毫不違和。
場(chǎng)景，雖然在風(fēng)格上是仿古，但拋過(guò)光的木地板還是一秒讓人清醒。
在畫(huà)面上，則是千篇一律的人物柔焦大特寫(xiě)。
同時(shí)，以前很多電視劇會(huì )花功夫打磨劇本，劇情基本符合邏輯，可惜現在卻有了很多情節離譜的電視劇。指路年度低分預定，《你微笑時(shí)很美》真把觀(guān)眾當智障了...
連刑偵劇中也時(shí)常出現讓人困惑的天才推理，比如主角一臉篤定地說(shuō)出十二只斷手絕對不會(huì )來(lái)自同一具尸體。
對此只能評價(jià)：你說(shuō)得對，但這還要你說(shuō)？
03 合適VS熱度
制作方選角主要考量演員與角色的適配度也是過(guò)去的事了。
風(fēng)靡一時(shí)的《粉紅女郎》里，萬(wàn)人迷的扮演者陳好，結婚狂的扮演者劉若英，男人婆的扮演者張延和天真妹的扮演者薛佳凝，她們讓四個(gè)性格迥異的角色活生生站在了觀(guān)眾眼前。
孫紅雷在《征服》中扮演的黑社會(huì )老大劉華強，讓之后大部分同類(lèi)型角色的扮演者難以超越。
成就一個(gè)經(jīng)典的熒幕形象，不光要靠演員與角色在外形和氣質(zhì)的貼合，還要有過(guò)硬的演技，肯用心鉆研。
反派不一定要張牙舞爪，而是輕飄飄的幾句話(huà)就能讓人后背一涼。
演員從臺詞到肢體，從武打戲的訓練到內心戲的揣摩，樣樣不能少，孫紅雷在拍完《潛伏》后就因為難以走出角色，抑郁狀態(tài)持續了三天。
（via. 東方早報）
但現在電視劇選角標準已經(jīng)默默變了，制作經(jīng)費一大半花到了演員片酬上，而請到的演員多半都是當紅流量，有人氣沒(méi)演技，表演拉垮整部劇的質(zhì)量。
摳圖的，找替身的，念數字的，不敬業(yè)的行為比比皆是。
這樣的演員拍出來(lái)的劇又怎么會(huì )好看呢？
04老少咸宜VS精準定制
以前似乎有很多老少咸宜的電視劇，幾乎每一部剛播出都擁有超高的收視率。
主要是由于，之前電視是最主要的傳播媒介，看電視的觀(guān)眾幾乎涵蓋了所有的年齡層，在這種模式下，電視劇的制作方就必須要盡可能考慮到所有大眾群體的口味。
這些電視劇雖然題材各異，但能讓全家人一起看得津津有味，還能引發(fā)全民討論，你要是不知道哪句經(jīng)典臺詞，大家還覺(jué)得你落伍了。
但網(wǎng)絡(luò )平臺的出現讓劇集的傳播渠道更廣，觀(guān)眾不用死守著(zhù)電視，按時(shí)按點(diǎn)觀(guān)看。時(shí)間選擇更加自由和收看方式更加靈活也為制作方提供了精準化定制的思路。
平臺在制作網(wǎng)劇時(shí)會(huì )更傾向于使用大數據對年輕人這一圈層進(jìn)行迎合，出現大量的校園或者古裝偶像劇，和一些小眾題材的作品。
愛(ài)奇藝就曾開(kāi)辟專(zhuān)門(mén)的愛(ài)青春和奇懸疑劇場(chǎng)，把網(wǎng)劇按題材細分。
這樣一來(lái)，雖然不同群體的觀(guān)劇需求得到了一定程度的滿(mǎn)足，無(wú)形之中也讓小眾劇集的破圈之路增加了阻礙，更難捧出現象級爆劇。
而網(wǎng)劇數量激增，內容又趨于同質(zhì)化，質(zhì)量參差不齊，也影響了行業(yè)評價(jià)。
05 敢想敢說(shuō)VS內容閹割
看劇這么多年，大家還有一個(gè)很深的感受就是，敢想敢說(shuō)的劇越來(lái)越少了。
以前的劇有的腦洞大開(kāi)——
《穿越時(shí)空的愛(ài)戀》早在近20年前就已經(jīng)玩起了穿越梗，還是警察抓捕文物盜賊一起穿越到了明朝。
《水月洞天》和《靈鏡傳奇》打造架空世界觀(guān)，講述了三個(gè)家族五百年來(lái)的復雜傳奇。
有的深刻真實(shí)地反映社會(huì )現實(shí)——
反映家暴的《不要和陌生人說(shuō)話(huà)》讓馮遠征的安嘉和成為很多人的童年陰影。
刑偵片《重案六組》不少案子根據真實(shí)事件改編，現實(shí)意義極強。
《雙面膠》里的婆媳關(guān)系至今讓人感到窒息。
但近些年許多題材受到越來(lái)越嚴格的管控，很多電視劇因為涉及的題材敏感或者內容不合格而無(wú)法正常播出，甚至不能再拍。
許多劇為了過(guò)審會(huì )刪除大段內容，最終即使劇能順利播出，情節也很難連貫。
電視劇在創(chuàng )作上受到的限制頗多，也影響了角色的塑造，很多劇中反面角色都要被強行洗白，不管人物和故事多讓人氣憤，演到最后都是皆大歡喜的大團圓結局，觀(guān)眾真情實(shí)感地追完只能留下一句爛尾。
在越來(lái)越嚴的管控下，敢想敢說(shuō)的電視劇變少了，千篇一律的套路占了主流，看了第一集就能知道結局，毫無(wú)新鮮感可言，觀(guān)眾自然是越來(lái)越失望。
06時(shí)代濾鏡VS殘酷現實(shí)
以前的老劇也并非十全十美。
任何的老都是相較于新而存在的，一些老劇甚至在剛播出的時(shí)候也稱(chēng)不上是經(jīng)典，只是隨著(zhù)時(shí)間的推移，才讓觀(guān)眾帶上了時(shí)代濾鏡。
金庸的武俠小說(shuō)《射雕英雄傳》、《倚天屠龍記》、《 笑傲江湖》、《神雕俠侶》等都被多次翻拍成電視劇，幾乎每隔幾年都會(huì )出一版新拍。
單拿《倚天屠龍記》來(lái)說(shuō)，它可沒(méi)少被翻拍。
其實(shí)該劇每一次都是伴隨著(zhù)爭議播出，而且的確是越拍越爛，但就因為有了更差的一版，觀(guān)眾才會(huì )對上一版更加寬容，任何對新版的不滿(mǎn)，都在無(wú)意中拔高了老版的地位。
另外，大家在懷念老劇的時(shí)候，也是在懷念過(guò)去全家守著(zhù)電視一起機看劇的感覺(jué)，甚至是那搶遙控器的樂(lè )趣。在娛樂(lè )形式比較單一的年代，人們并沒(méi)有太多選擇，看電視劇是能讓全家老小聚在一起最簡(jiǎn)單的方式。
現在，好多人家里的電視機都快成為了擺設，依舊守著(zhù)電視機的觀(guān)眾，早已看不懂當下流行的電視劇。
娛樂(lè )方式的選擇多了，年輕人會(huì )按自己的喜好或者根據自己的時(shí)間來(lái)安排娛樂(lè )活動(dòng)，電視劇可能已經(jīng)不是休閑放松時(shí)的首選。
并且在社交軟件如此發(fā)達的今天，很多觀(guān)眾都沒(méi)有耐心在電視或者網(wǎng)絡(luò )平臺上完整看完一部劇，只靠一些零散的片段，拼拼湊湊也能懂個(gè)大概。
那種圍爐而坐的時(shí)光不可避免地走向消逝，觀(guān)眾能做的只有在腦海中為自己的回憶加上一層又一層的情懷濾鏡。
同時(shí)客觀(guān)來(lái)看，現在并不是完全沒(méi)有制作精良、口碑上乘的電視劇，比如《慶余年》、《隱秘的角落》等播出之時(shí)也掀起過(guò)一陣追劇熱潮，臺詞頻頻出圈，也帶火了不少演員。
但這類(lèi)電視劇依然有問(wèn)題存在。而大家在說(shuō)懷念老劇的同時(shí)也不是看不到一些好劇，一些進(jìn)步。
只是觀(guān)眾都在期待著(zhù)，幾十年過(guò)去了，國產(chǎn)劇能帶給我們更大的驚喜，而不是停留在和老劇比較的階段，何況有的還真比不過(guò)。
受眾有鑒別好壞的能力，有不想再看爛劇的訴求。別讓觀(guān)眾的快樂(lè )只存在回憶里。
別再讓觀(guān)眾為粗制濫造的劇集買(mǎi)單了。
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