文｜冷絲
欄目｜諜戰劇市場(chǎng)
大家都喜歡欣賞諜戰劇，對很多女性人物有深刻的印象，尤其是那些諜戰女特工。
?
值得一說(shuō)的是，一部分諜戰劇專(zhuān)門(mén)以女特工為主角，它們是《最后的較量》《紅蝎子在行動(dòng)》《黑玫瑰》《獵敵行動(dòng)》《誤入軍統的女人》《口紅》《蝴蝶行動(dòng)》《軍統槍口下的女人》和《代號十三釵》等等。
其實(shí)，苗圃主演的諜戰劇《孤戰》，也是以女特工為主角的優(yōu)秀諜戰作品。
?
掐指算來(lái)，至少有10部專(zhuān)門(mén)以女性特工為主角的諜戰劇。
這些諜戰劇選擇以女性特工作為主角，徹底打破了之前諜戰劇中男性形象一統江山的局面，讓觀(guān)眾耳目一新，也顯得別開(kāi)生面。
冷絲現在提出的問(wèn)題是，這些美女諜戰劇值得推薦嗎？又該如何從影視創(chuàng )作和影視文化的角度評價(jià)該類(lèi)型的諜戰??？
?
《代號十三釵》，被稱(chēng)為是一部女刺客傳奇和女英雄成長(cháng)史，代號叫做“十三釵”的女子別動(dòng)隊，隊員們以各種職業(yè)身份作掩護，各個(gè)身懷絕技，各有所長(cháng)，搏擊、游泳、竊取情報和密碼、發(fā)明武器，等等。
這些女特工秀外慧中，能力超群，各具特點(diǎn)，她們都被我地下組織吸收到隊伍中來(lái)，她們由此與6名日本女特工開(kāi)始了生死搏殺，以多種方式進(jìn)行抗日鋤奸活動(dòng)，屢屢擊破日軍的陰謀，粉碎日軍侵華計劃，成為抗日戰場(chǎng)上的一股神秘力量。
?
神勇的“十三釵”女性特工，無(wú)論是作為敵對方的日本人“老狐貍”武田正治，還是我方地下領(lǐng)袖郭春光，這些男性角色在本劇中都顯得黯然失色。該劇一反傳統抗戰作品中“藍顏”當道的硬漢模式，以十三位熱血“紅顏”為主角，展現了烽火年代里中國女人的大義與情懷。
這種“女人群像式”的人物設置，讓之前諜戰劇的個(gè)人英雄轉變成了集體行動(dòng)，是對諜戰劇主人公模式的一次探索和嘗試，也是一種突破和創(chuàng )新。
?
在此之前，一些經(jīng)典的諜戰劇，比如《潛伏》《地下地上》等等，已經(jīng)出現了類(lèi)似左藍、翠平、王迎香等這樣一些有著(zhù)鮮明的性格特征，她們與劇集男主人公有著(zhù)情感糾葛——甚至已經(jīng)成為女主人公的女性形象。
這對于諜戰劇的人物塑造來(lái)說(shuō)是創(chuàng )新，也是進(jìn)步。
苗圃在《孤戰》飾演一位我地下組織指紋專(zhuān)家陳驍，懷孕帶來(lái)的生理和心理反應等一個(gè)個(gè)生死關(guān)頭，她都堅持下來(lái)。最終，陳曉憑借信念和智慧拿到關(guān)系我一大批地下工作者安危的名單，瓦解了敵對方的一個(gè)驚天陰謀。
?
不過(guò)，這些女性特工形象也有自身的不足，與那些富有女性魅力的女特務(wù)們相比，她們身上還是有著(zhù)更多的男性的影子，這類(lèi)女性人物多為比照劇中男性英雄主人公的形象來(lái)塑造的。同樣膽大心細，堅毅勇敢，忠于信仰，她們是被稱(chēng)贊的，被褒揚的，但是缺少感情的變化起伏，多側面的人物性格也沒(méi)有更多的空間去給予展示，最后也免不了犧牲的結局。
《潛伏》的女特工左藍，她一直是以“女英雄”的形象與余則成一起并肩戰斗，但在故事展開(kāi)不久旋即遭到馬奎的暗殺。
?
所以，從某種角度來(lái)看，與男性形象相比，這些女性形象只是配角而已，而難以成為主角，成為諜戰劇的核心人物。究其原因，這樣的處理方式與諜戰劇獨有的特點(diǎn)相符合的，也與我國傳統文化“男強女弱”的傳統思維方式有關(guān)。
無(wú)論如何，我國影視劇的女性人物一直是被觀(guān)眾欣賞的角色，更準確地說(shuō)，在以男權文化為主導的影視文化之中，這是一種消費女性的現象。
?
在很多諜戰劇創(chuàng )作者看來(lái)，為了增加男性主人公的情感維度和戲劇性沖突，必須要出現女性形象，由此作為一種平衡。
然而，在冷絲看來(lái)，真正的女性間諜形象并未出現，依舊是男性角色的補充。
?
還需要提出的是，趙麗穎主演《胭脂》，劉詩(shī)詩(shī)主演《黎明決戰》，馬伊琍主演《剃刀邊緣》，這些諜戰劇都是她們的諜戰處女秀。
然而，收視的結果并不盡人意，她們的轉型似乎沒(méi)有男演員們那么順利，好評者不如差評的多。
上述10部美女諜戰劇，雖然值得推薦，值得一看。
?
?但是，未來(lái)的諜戰劇如何突破，尤其是對女性形象的塑造的突破？
同時(shí)，這些突破還要被市場(chǎng)所認同，這恐怕還需要諜戰劇創(chuàng )作者繼續探索。